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		<title>Kommerzienrat Knorr entdeckt Thayngen</title>
		<link>https://aischines.ch/kommerzienrat-knorr-entdeckt-thayngen/</link>
				<pubDate>Tue, 02 Oct 2018 15:08:36 +0000</pubDate>
		<dc:creator><![CDATA[Andreas Schiendorfer]]></dc:creator>
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				<description><![CDATA[Heutzutage erobert unser Knorrli vom Reiat aus die ganze Welt. Doch der Beginn der Erfolgsgeschichte liegt in Heilbronn. Wann und warum ist die C. H. Knorr AG nach Thayngen gekommen? 180102 THA Ansiedlung Knorr THAYNGEN Als Heinrich von Kleist sein berühmtes «Käthchen von Heilbronn» schreibt, kümmert sich der zehnjährige Carl Heinrich Theodor Knorr (1800–1875) noch keinen Deut darum. Erst 1838 zieht der Sohn eines Schulmeisters aus Meerdorf bei Braunschweig in die Heimatstadt seiner zweiten Frau Karoline Seyffardt. In Heilbronn eröffnet er eine Fabrik zur Herstellung von Zichorie-Kaffeesurrogaten. Daneben dörrt er Obst und handelt in einem separaten Gemischtwarenladen mit Landesprodukten. Etwas ungenau wird der Beginn der Knorr-Geschichte ins Jahr 1838 verlegt, denn Knorr verkauft sein ordentlich florierendes Unternehmen mit 53 Arbeitern im Januar 1855 und beginnt wieder von vorn, diesmal mit einer Tuchfabrik, die er aber im Dezember 1858 wiederum verkaufen muss, diesmal wohl, um einen Konkurs zu vermeiden. Im dritten Anlauf wendet sich Knorr ab 1859/60 wiederum der Nahrungsmittelbranche zu. Mit dem C. H. Knorr Engros-Geschäft in Reis, Gerste, Sago und Landesprodukten geht es aber erst ab 1866 mit dem Firmeneintritt des auslandserfahrenen Sohns Carl Heinrich Eduard (1843–1921) richtig aufwärts. Dieser setzt auf fabrikmässig hergestellte Nahrungsmittel und verfolgt insbesondere die aus Frankreich mitgebrachte Idee, Suppenpräparate aus getrockneten Zutaten herzustellen. Unterstützt wird er dabei vom jüngeren Bruder Alfred. Knorr-Produkte ab 1879 In Schaffhausen kann man spätestens ab Mai 1879 Knorr-Produkte kaufen. So bietet Albert Altorfer in der «Krone» Knorr-Suppenteige an, wie er seine Kunden per Inserat im «Schaffhauser Intelligenzblatt» wissen lässt. 1881 preist die Witwe von Friedrich Votsch-Hess im Haus zum Roten Adler, Vorstadt 13, «Knorr’s gangbarste Suppenartikel» an, dazu aber auch Hafermehl und Hafergrütze. Auch das Heilbronner Fettlaugenmehl dürfte von Knorr stammen. Von einem Durchbruch in Schaffhausen kann man wohl 1888 sprechen, als Knorr erstmals selbst ein Inserat platziert: «Sich gut ernähren ist keine Kunst, wenn in der Küche Knorr’s bekannte Suppeneinlagen verwendet werden. Zu haben – nebst Suppentafeln, Suppenkräutern sowie Hafer- und Gerstenmehl – in den meisten Colonial- &#38; Delicatessen-Handlungen.» Seit 1884 produziert Knorr in einer neuen Fabrik Fertigsuppen in immer mehr Geschmacksrichtungen, in Pulverform, als Tafeln (seit 1886), in Wurstform (1889), als Tabletten (1897) und als Würfel (1910). Der Export läuft bereits so gut, dass man 1885 eine österreichische Filiale in Höchst und eine schweizerische im benachbarten St. Margrethen einrichtet. Hier werden die Heilbronner Produkte abgepackt, weil so weniger Zoll bezahlt werden muss. Genau das Gleiche geschieht übrigens in der Gegenrichtung. Die Kemptthaler Firma Maggi eröffnet am 1. Mai 1887 in Singen im hinteren Teil des Restaurants Ammann eine Abpackstelle, wo die in grossen Kanistern angelieferte Würze in die kleinen «Gütterli» abgefüllt wird. Nach dem frühen Tod seines Bruders Alfred (1843–1895) leitet Carl Heinrich Eduard Knorr die Firma allein, 1899 wird sie in eine Aktiengesellschaft umgewandelt und beschäftigt rund 800 Mitarbeiter. Gleichzeitig erhält Knorr den Ehrentitel Kommerzienrat, der Wirtschaftspionieren, die sich für das Gemeinwohl engagieren, verliehen wird. Schuhfabrik steht seit 1905 leer In Thayngen wiederum wird nach dem Bahnbau im Jahr 1863 mit grossem Enthusiasmus ein Korn- und Kaufhaus gebaut, das seine Türen aber bald schon schliessen muss. Das leer stehende Gebäude, zwischenzeitlich als Lager und sogar als Turnhalle genutzt, wird ab 1891 von der Schuhfabrik Stengelin, Hosch und Rapp genutzt; im Februar 1904 wendet Kommanditär Jakob Zuberbühler einen Konkurs ab und verlegt danach die Schuhfabrik nach Zofingen. Thayngen besitzt demnach attraktiven Fabrikraum in Bahnhofsnähe, der von den Erben Zuberbühlers für 41 000 Franken zum Kauf angeboten wird. Kunde gibt den goldenen Tipp Als Carl Heinrich Eduard Knorr eine grössere und zentraler gelegene Abpackstelle an der Schweizer Grenze mit gutem Bahnanschluss sucht, scheint er den goldenen Tipp vom Schaffhauser Kaufmann Emil Wegmann-Jezler (1865–1936) erhalten zu haben – wie dessen Sohn, der Geologieprofessor Eugène Wegmann, in einem Brief vom 18. September 1978 glaubhaft versichert: «Mein Vater beriet den Herrn KNORR, sodass er sich am Schluss in Thayngen niederliess. Ich weiss das aus einem eher amüsanten Grunde: Als Herr KNORR einmal nach Schaffhausen kam, mussten wir Kinder lernen ‹Herr Kommerzienrat› zu sagen. Wir wussten nicht, was wir uns vorstellen sollten unter einem solchen Dinge und waren recht enttäuscht, als er nur ein Herr im Redingote [Gehrock] war.» Emil Wegmann-Jezler führt das von seinem Schwiegervater gegründete Kolonialwarengeschäft zur Hagar (Vorstadt 18) und bietet seit 1895 per Inserat Knorr-Produkte an, daneben allerdings auch, Geschäft ist Geschäft, Maggi’s Suppenwürze. Auch an Ideen mangelt es nicht: 1907 stellt Wegmann-Jezler in seinem Schaufenster als Blickfang das Modell eines Zebuwagens aus, mit welchem die Plantagenbesitzer auf Ceylon den Talanda-Ceylon-Tee zum Hafenplatz Colombo bringen. Wegmann ist gut vernetzt und erfolgreich, aber auch streitbar. 1928 wirft ihm der Kaufmännische Verein vor, sieben und damit zu viele Lehrlinge als billige Arbeitskräfte zu beschäftigen. Betriebsaufnahme am 1. Juli 1907 Am 25. Januar 1907 vermeldet das «Intelligenzblatt», die Herren Knorr hätten die Gebäulichkeiten der ehemaligen Schuhfabrik gekauft; der Kaufvertrag datiert auf den 3. Mai. Bereits am 25. Juli erfahren die intelligenten Leser: «Und wenn etwa Schmalhans Küchenchef werden wollte, so wenden wir uns an die Herren Knorr, die ohne viel Geräusch vor acht Tagen den Betrieb ihres hiesigen Geschäftes begonnen haben.» Als offizielles Eröffnungsdatum wird der 1. Juli 1907 angegeben. Zu Beginn handelt es sich noch um eine reine Abpackstelle mit rund einem Dutzend Angestellten. Wieso die Zeitung zweimal ausdrücklich von den «Herren Knorr» spricht, ist unklar. Die dritte Knorr-Generation tritt wohl erst später ins Geschäft ein. Vielleicht findet in dieser Floskel die weitgehende Identifikation der leitenden Angestellten mit dem Knorr-Familienunternehmen ihren Ausdruck. Sowohl der Geschäftsstellenleiter und spätere Direktor Hermann Knodel als auch Betriebsleiter Chr. Esslinger sind schon in St. Margrethen für Knorr tätig. Dies führt zum Kuriosum, dass Aufseher Esslinger bereits im Dezember 1910 sein 25-Jahr-Dienstjubiläum feiert. Kasten: Die «Knorri» und ihre Geschichte In der Ausstellung «Vom Ackerbau zur Ernährung» im Kulturzentrum Sternen findet auch die Firma Knorr (Unilever) breite Darstellung. Der «Thaynger Anzeiger» berichtet in loser Folge über Bekanntes und Unbekanntes aus der Geschichte der «Knorri». (r.) Die Ausstellung «Vom Ackerbau zur Ernährung» ist am kommenden Samstag, 6., und am Sonntag, 7. Oktober, von jeweils 13 bis 17 Uhr]]></description>
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		<title>Die Ziegelfabrik des Bruders von General Wille</title>
		<link>https://aischines.ch/die-ziegelfabrik-des-bruders-von-general-wille/</link>
				<pubDate>Tue, 10 Jul 2018 19:23:43 +0000</pubDate>
		<dc:creator><![CDATA[Andreas Schiendorfer]]></dc:creator>
				<category><![CDATA[Ausstellungen]]></category>
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		<category><![CDATA[Wirtschaftsgeschichte Reiat]]></category>
		<category><![CDATA[Ziegelfabrik Thayngen, Hofen und Rickelshausen]]></category>

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				<description><![CDATA[Im Oktober 1904 kaufte das Schaffhauser Bankhaus Zündel die Ziegelfabrik Rickelshausen, weshalb das Unternehmen fortan als Vereinigte Ziegelfabriken Thayngen, Hofen und Rickelshausen, Zündel &#38; Co. firmierte. Verkäufer war ein geheimnisvoller Baron Albert Wuille di Bille, Seigneur du Col des Roches. 180710 Thaynger Anzeiger Ziegelfabrik Rickelshausen Die Ziegelfabrik Rickelshausen auf einer Postkarte von 1910. RICKELSHAUSEN Kurz vor der Eröffnung der Ausstellung «Von der Ziegelfabrik Hofen zum Tonwerk Thayngen» im Herbst 2017 erscheint Museumsmitarbeiter Adrian Ott mit einem in Rickelshausen hergestellten Ziegel, auf dem ein Hakenkreuz erkennbar ist. Ein sichtbares Zeichen dafür, dass sich ein in Deutschland tätiges Schweizer Unternehmen während der Zeit des Nationalsozialismus den politischen Zwängen nicht entziehen konnte. Doch wie stark musste sich das Thaynger Unternehmen damals anpassen? Im Moment lassen sich dazu keinerlei Aussagen machen. Ein weiteres deutsches Phänomen lässt sich an Objekten der Ziegelfabrik Rickelshausen ablesen: die Hyperinflation. Die hohe Staatsverschuldung Deutschlands nach dem Ersten Weltkrieg, verursacht durch die Rückzahlung von Kriegsanleihen sowie Reparationszahlungen an die Alliierten, führte zum wirtschaftlichen Kollaps, der erst mit der Einführung der Rentenmark am 15. November 1923 allmählich abgewendet werden konnte. Nicht nur der Staat, sondern auch viele Gemeinden und Unternehmen druckten eigene Banknoten beziehungsweise Geldersatzscheine. Von der A. G. der Ziegelfabriken Thayngen und Rickelshausen sind ebenfalls Gutscheine bekannt im Wert von 20, 50 und 100 Milliarden, ausgegeben am 22. Oktober 1923. Erste Ziegelei wohl 1864/65 Die Ziegelfabrik Rickelshausen hat sich an zwei verschiedenen Standorten befunden. Zunächst kaufte Matthias Merz 1855 die städtische Ziegelhütte von Radolfzell in Friedingen und verlegte sie spätestens 1864/65 nach Rickelshausen, nordwestlich seines Gutshofs «Schlössle» an der Strasse nach Singen. Spätestens im Oktober 1873 verkaufte Merz das Schlossgut Rickelshausen an Arnold Wuille di Bille. 1888 errichtete der neue Besitzer eine Kalkbrennerei. Der gleichzeitig geplante Neubau einer Ziegelfabrik auf Böhringer Gemarkung, im Ried und damit nahe der Aach gelegen, erhielt vorerst keine Genehmigung. Der entsprechende Handelsregistereintrag erfolgte erst am 21. September 1892. Die Ziegelei erlitt durch Grossbrände 1898 und 1900 erheblichen Schaden und wurde von Wuille di Bille 1901 abgestossen – nach der einen Quelle tauschte er sie im April gegen Wohnhäuser in Stuttgart, nach einer anderen verkaufte er sie im November an den Stuttgarter Kaufmann Friedrich Leuschner. Ein offensichtlich zweifelhaftes Geschäft, denn bereits wenige Monate später wurden die Liegenschaften Leuschners öffentlich versteigert – sie gelangten im Juli 1902 an den Zürcher Kaufmann Alois Ackermann. Verkauf an Zündel 1904 Im September 1904 kam es zu einer neuerlichen Zwangsversteigerung, denn Ackermann war bankrott und «jetzt unbekannten Aufenthalts». Gut einen Monat später vermeldete die «Konstanzer Zeitung»: «Die Ziegelei Rickelshausen wurde am 24. Oktober bei der Liegenschaftsvollstreckung an Herrn Arnold de Wuille in Rickelshausen um 25 000 Mark verkauft. Derselbe hat sie nun an die Herren Zündel u. Comp., Ziegeleigeschäft in Thayngen (Schweiz), um 46 000 Mark wieder verkauft.» Wurden die Schweizer übers Ohr gehauen? Fast doppelt so hoher Kaufpreis und dies erst noch ohne das Lettfeld! Anzunehmen ist allerdings eher, dass de Wuille die Ziegelei gar nie richtig verkaufen konnte und sich deshalb eine erhebliche Summe ans Bein streichen musste. Bruder des Schweizer Generals Um wen aber handelt es sich beim geheimnisvollen Arnold Wuille di Bille? Um niemand anderen als den älteren Bruder Arnold Robert (1846–1924) von General Ulrich Wille (1848–1925). Die Brüder Arnold (l.) und Ulrich Wille, aufgenommen im Juli 1923. Bild: Aus dem Buch «General Ulrich Wille», Verlag Neue Zürcher Zeitung, 2003 Das Geschlecht der Vuille stammt ursprünglich aus La Seigne im Kanton Neuenburg. Ururgrossvater Henri Vuille (1714–1760) war nach Deutschland ausgewandert, Vater François (1811–1896) nannte sich in Hamburg endgültig Wille, weil dies für deutsche Ohren vertrauter klang. François, politischer Journalist und 1848 als liberaler Politiker im Frankfurter Vorparlament, musste nach dem Scheitern der Revolution Deutschland verlassen und liess sich 1851 auf dem Landgut Mariafeld in Meilen nieder. Während Ulrich später nach dem Rechtsstudium eine militärische Karriere verfolgte, versuchte sich Arnold als Literat und Gutsbesitzer auf Mariafeld. Mit wenig Erfolg. Dass er dabei auch noch «hochpreussisch-aristokratische Wesenszüge und Gewohnheiten» annahm, war für den demokratisch gesinnten Vater schwer zu verdauen. Trotzdem kaufte er seinem Sohn das Schlossgut Rickelshausen. 1876 wurde der romantisch veranlagte Baron Arnold-Robert Vuille di Bille, Seigneur du Col des Roches, badischer Staatsangehöriger; das Tragen des unrechtmässigen Adelstitels wurde ihm aber gerichtlich untersagt. Die Bille ist einerseits ein Fluss in Hamburg, wo Arnold und Ulrich zur Welt kamen, anderseits gibt es das Geschlecht der Vuille-dit-Bille tatsächlich. Diese Konstellation mag andeuten, wie schwierig es für manche Deutschschweizer gewesen ist, sich während des Ersten Weltkriegs von Deutschland abzugrenzen, zumindest solange von diesem keine unmittelbare Bedrohung der Schweiz ausging. Keine Höri-, keine Bibertalbahn Tragisch für Wuille di Bille war, dass sein unermüdlicher Einsatz zwischen 1903 und 1914 für den Bau einer Höribahn von Radolfzell über Oehningen und Gailingen bis nach Schaffhausen nichts fruchtete – nicht zuletzt, weil die Schweizer Gemeinden Stein am Rhein und Ramsen noch immer unter dem Abtragen der Millionenschulden vom Bau der Nationalbahn in den 1870er-Jahren litten. Mit einem besseren Bahnanschluss wäre die Ziegelfabrik Rickelshausen zweifellos lukrativer als ohne günstiges Transportmittel zu betreiben gewesen. In diesem Bereich gibt es also Parallelen zur nicht realisierten Bibertalbahn, auf die man in der Ziegelfabrik Hofen jahrzehntelang grosse Hoffnungen gesetzt hatte. Unmittelbar nach Ankauf wurde die Dampfziegelei Rickelshausen durch eine Reihe von Um- und Neubauten erheblich vergrössert und mit einer Drahtseilbahn ausgestattet. Am 12. Juli 1905 lesen wir: «Die Fabrik ist neu erbaut, mit Maschinen neuester Konstruktion versehen und gut eingerichtet. Das Geschäft verspricht rentabel zu werden.» Das Gesamtunternehmen beschäftigte damals rund 600 Mitarbeitende, die Hälfte davon in Thayngen, 120 in Hofen und 180 in Rickelshausen. Ansonsten weiss man bislang fast nichts über Produktion und Beschäftigtenzahl. Neu aufgetaucht ist ein Prospekt aus dem Jahr 1908, mit dem für Stallbodenbeläge aus Hohlziegeln sowie Hurdisdecken geworben wurde. Für April 1933 ist die Teilnahme an der Mustermesse in Basel belegt: «Zum eisernen Bestand der Mustermesse gehört das Arrangement aller denkbaren Geschenkartikel der Thaynger Kunst-Keramik, die A. G. der Ziegelfabriken Thayngen (Filiale Rickelshausen) verschafft sich wohl durch ihre schönen Vasen, Schalen, Dosen und andere kunstgewerbliche Gebrauchskeramik einen jährlich sich vergrössernden Kundenkreis, — wie sie durch ihre]]></description>
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		<title>Experimentelle: Randegg im Zeichen der modernen Kunst</title>
		<link>https://aischines.ch/experimentelle-randegg-im-zeichen-der-modernen-kunst/</link>
				<pubDate>Tue, 10 Jul 2018 07:31:19 +0000</pubDate>
		<dc:creator><![CDATA[Andreas Schiendorfer]]></dc:creator>
				<category><![CDATA[Ausstellungen]]></category>
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		<category><![CDATA[Kunst]]></category>
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				<description><![CDATA[Die von Regierungspräsidentin Bärbel Schäfer auf Schloss Randegg eröffnete 20. Experimentelle dauert bis zum 9. September. 180710 Thaynger Anzeiger Experimentelle GOTTMADINGEN Schloss Randegg und Kunst passen zusammen. Der Gelehrte Hans von Schellenberg (1551–1609), Brieffreund des Schaffhauser Historikers Johann Jakob Rüeger, war ein begeisterter Sammler von Münzen und Büchern. In seiner Bibliothek soll sich die berühmte Mannessische Liederhandschrift befunden haben. Und im Zeitalter der «entarteten Kunst» machte sich Schlossherr Hans Koch verdient, weil er – mutig – dem verfemten Kunstprofessor und Künstler Otto Dix von 1933 bis 1936 Gastrecht gewährte, ehe dieser in Hemmenhofen eine Bleibe fand. Start im Jahr 1988 Titus Koch wiederum, der Schloss Randegg mustergültig renovierte, hat sich im Laufe der Jahre als Galerist einen Namen geschaffen – und vor allem 1988 mit Axel Heil die Experimentelle erfunden. Moderne Kunst fernab der grossen Kulturzentren auszustellen, war in der Tat ein Experiment und ein Reputationsrisiko, wurde aber, nicht zuletzt dank des Engagements des Fördervereins für Kultur und Heimatgeschichte Gottmadingen (Fökuhei), zu einem bemerkenswerten, stetig wachsenden Erfolg. 2002 wurde die Experimentelle gar dank Arnold Sigg, damals Präsident des Kulturvereins Thayngen, international, denn seither findet die nun alle zwei Jahre durchgeführte Experimentelle auch im Kulturzentrum Sternen statt. Mittlerweile sind sogar vier weitere Ausstellungsorte in Deutschland, Frankreich und Österreich hinzugestossen. So hat dieses Jahr die Schaffhauserin Katharina Bürgin die Chance, ihre Werke an der Experimentellen in Amstetten, Niederösterreich, zu zeigen. In Randegg hingegen sind keine Werke von Schweizer Künstlerinnen und Künstlern ausgestellt. Dies hinderte aber eine stattliche Anzahl Thaynger, angeführt von Stefan Zanelli, Präsident des Kulturvereins, und Paul Ryf, Künstler und neuer Kunstkurator des Kulturzentrums Sternen, keineswegs, sich mit den in elf wunderbaren Räumen präsentierten Werken auseinanderzusetzen. Fast mehr Zeit blieb allerdings, um sich mit den übrigen Vernissagegästen, beispielsweise dem kunstaffinen Bürgermeister von Gottmadingen, Michael Klinger, oder den Fökuhei-Kollegen Bernhard Gassner, Dietrich Gläser oder Axel Feigenbutz freundnachbarlich auszutauschen. Auftritt von Slam-Poetin Lara Stoll Die Experimentelle bietet in Randegg noch bis zum 9. September eine gute Gelegenheit, sich mit 24 Künstlern aus vier Ländern zu beschäftigen und dabei auch verschiedene Schloss(neben)räume anzuschauen. Der Fökuhei bietet überdies ein attraktives Rahmenprogramm. Und da wenigstens fehlt Schaffhausen nicht, denn am 8. September tritt «unsere» Lara Stoll auf. Kasten: Vernissage im «Sternen» THAYNGEN Der Schweizer Ausstellungsteil der Experimentellen wird am übernächsten Freitag im Kulturzentrum Sternen eröffnet. Gemeindepräsident Philippe Brühlmann wird ein paar Worte zur Begrüssung sprechen. Der deutsche Kultur-, Medien- und Literaturwissenschaftler Albert Kümmel-Schnur wird eine Einführung geben. (r.) Vernissage: Freitag, 20. Juli, 19 Uhr, Kulturzentrum Sternen, Kirchplatz 11, Thayngen; die Ausstellung dauert bis Sonntag, 26. August; Weitere Infos: foekuhei-gottmadingen.de]]></description>
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		<title>Besuch der einstigen Schwesterziegelei</title>
		<link>https://aischines.ch/besuch-der-einstigen-schwesterziegelei/</link>
				<pubDate>Tue, 26 Jun 2018 12:02:24 +0000</pubDate>
		<dc:creator><![CDATA[Andreas Schiendorfer]]></dc:creator>
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		<category><![CDATA[Ziegelfabrik Thayngen, Hofen und Rickelshausen]]></category>

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				<description><![CDATA[Teile der Thaynger Ziegelei-Ausstellung sind am Sonntag in Radolfzell zu sehen – in der Ziegelei Rickelshausen, die einst zu den Betrieben in Hofen und Thayngen gehörte. 180626 TA Vorschau Jubiläum Rickelshausen RADOLFZELL 1904 kauften die Vereinigten Ziegelfabriken Thayngen und Hofen eine dritte Ziegelfabrik in Rickelshausen. 1968, also vor genau 50 Jahren, wurde diese an das Falzziegelwerk Konstanz verkauft, doch scheint bereits 1972 die Ziegelproduktion zugunsten einer Fabrik in Baden-Baden aufgegeben worden zu sein. Zwar brannten 1988 die Produktions- und Werkhallen aus, doch einzelne Gebäude sind nach wie vor sichtbar. Eine Möglichkeit, sich das Ziegelfabrikareal, auf dem etwa 40 Familien leben, anzuschauen, bietet sich am Sonntag, 1. Juli, ab 11 Uhr – im Rahmen des Jubiläums 775 Jahre Böhringen. Rickelshausen wurde nämlich um 1870 in Böhringen eingemeindet, welches wiederum 1975 seine Selbständigkeit aufgeben musste und in die Stadt Radolfzell eingegliedert wurde. Feierten die Radolfzeller im vergangenen Jahr den 750. Geburtstag ihrer Stadt, so wollen sich natürlich die noch etwas älteren Böhringer ebenfalls nicht lumpen lassen. Am 1. Juli findet die sogenannte Höfetour statt, an welcher, so hofft man, etwa 1000 Personen auf einer zwölf Kilometer langen Radtour fünf verschiedene Böhringer Höfe besuchen werden, zuletzt auch das Fabrikareal in Rickelshausen, wo ab 11 Uhr das Jubiläumsfest steigt. In Rickelshausen ist – gemäss «Südkurier» über die Jahre eine Oase zum Wohnen und Arbeiten entstanden – mit Künstlern, Handwerksbetrieben, Kleintierpraxis, Café, Kinderbauernhof, Bootsservice und Segelschule. Beim Sommerfest werden nebst Essen und Trinken verschiedene Aktionen und Attraktionen geboten, so auch eine kleine Ausstellung über die Ziegelfabrik. Neben Exponaten der Thaynger Ausstellung «Von der Ziegelfabrik Hofen zum Tonwerk Thayngen» sind auch – bei uns bislang unbekannte – Fotos vom Werdegang der Ziegelfabrik in Rickelshausen zu sehen. Sonntag, 1. Juli, 10–18 Uhr, Ziegelei-Fest, Ziegelei Rickelshausen, Radolfzell]]></description>
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		<title>GV 2018: Neue Arbeitsgruppe für Kulturverein</title>
		<link>https://aischines.ch/gv-2018-neue-arbeitsgruppe-fuer-kulturverein/</link>
				<pubDate>Fri, 09 Mar 2018 09:18:37 +0000</pubDate>
		<dc:creator><![CDATA[Andreas Schiendorfer]]></dc:creator>
				<category><![CDATA[Berichterstattungen]]></category>
		<category><![CDATA[Kulturverein Thayngen]]></category>
		<category><![CDATA[Museum Grenzenlos]]></category>
		<category><![CDATA[Thayngen]]></category>
		<category><![CDATA[Ziegelfabrik Thayngen, Hofen und Rickelshausen]]></category>

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				<description><![CDATA[Theo Kübler, Korrespondent der &#8222;Schaffhauser Nachrichten&#8220;. Die Berichterstattung über den Vortrag von Stadtarchivar Peter Scheck über &#8222;Hexen in Schaffhausen&#8220; folgte einen Tag später (siehe PDF). Der Artikel als PDF, GV Kulturverein Thayngen, 9. März 2018 180310 SN Peter Scheck, Hexen im Kanton Schaffhausen THAYNGEN. Der Vereinspräsident des Kulturvereins Thayngen Reiat, Stefan Zanelli, schaute am Mittwochabend an der Hauptversammlung auf ein erfolgreiches Vereinsjahr zurück. Er erinnerte an das Referat von Andreas Schiendorfer mit dem Titel «Von der Ziegelfabrik Hofen zum Tonwerk Thayngen», das ein grosses Echo ausgelöst hatte. Auch die von Regula Hübscher organisierte Kulturreise zum Klosterbau in Messkirch begeisterte. Vereinspräsident Stefan Zanelli möchte, wenn er in zwei Jahren sein Präsidium einem Nachfolger übergibt, ein schlankeres Amt übergeben. Daher wurde nun eine weitere Arbeitsgruppe «Veranstaltungen» eingeführt. «Da die Arbeitsgruppen Sternen und Museum in den Vereinsstatuten aufgeführt sind, benötigen wir für diese Änderung die Zustimmung der Mitglieder», so Zanelli, was ohne Gegenstimme geschah. Vizepräsidentin und Aktuarin Anna Stamm trat nach elf Jahren aus dem Vorstand zurück. Neu in den Vorstand gewählt wurde Paul Ryf, er wird die Arbeitsgruppe Museum übernehmen, während Christian Schilling als Aktuar tätig sein wird. (tkü)]]></description>
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		<title>«Treibstoff und Vitamin» für Kunstliebhaber</title>
		<link>https://aischines.ch/treibstoff-und-vitamin-fuer-kunstliebhaber/</link>
				<pubDate>Mon, 01 Jan 2018 06:30:52 +0000</pubDate>
		<dc:creator><![CDATA[Andreas Schiendorfer]]></dc:creator>
				<category><![CDATA[Ausstellungen]]></category>
		<category><![CDATA[Kulturverein Thayngen]]></category>
		<category><![CDATA[Museum Grenzenlos]]></category>
		<category><![CDATA[Thaynger Anzeiger]]></category>

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				<description><![CDATA[Im Kulturzentrum Sternen ist am Freitagabend der Thaynger Ausstellungsteil der Experimentellen eröffnet worden. Dieser Artikel von Arnold Sigg erschien am 24. Juli 2018 im &#8222;Thaynger Anzeiger&#8220;. Bebilderung siehe PDF. 180724 TA Arnold Sigg Experimentelle THAYNGEN Jubiläumsstimmung bei den Machern der bekannten Experimentelle-Kunstausstellungen, die alle zwei Jahre stattfinden. Denn nun kann bereits die 20. Ausstellung gefeiert werden. Was einst in Randegg klein begann, ist heute zur grössten grenzüberschreitenden Schau der Gegenwartskunst in Europa geworden – initiiert vom Galeristen und Schlossbesitzer Titus Koch und organisiert und getragen vom Förderverein für Kultur und Heimatgeschichte Gottmadingen (FöKuHei). Grenzüberschreitend wurde sie übrigens erstmals im Jahre 2002 mit einer Dependance im Kulturzentrum Sternen in Thayngen. Und heute präsentiert sie sich bereits an sechs Orten in vier Ländern unter Beteiligung von insgesamt gegen achtzig Künstlerinnen und Künstlern aus sieben Nationen. Ein «europaweit einzigartiges Kunstevent», so Bernd Gassner, FöKuHei-Vorsitzender, anlässlich der Eröffnung vor zwei Wochen auf Schloss Randegg (siehe ThA vom 10. 7.). Akkordeon zum Einklang Am Freitagabend war die Eröffnung der achten Auflage der Experimentellen im Kulturzentrum Sternen. Sie steht jeweils unter dem Patronat der Gemeinde und wird vom Kulturverein Thayngen/Reiat organisiert. Mit populären Melodien wurden die gegen hundert von diesseits und jenseits der Grenze stammenden Kunstinteressierten eingestimmt. Unterhalten wurden sie in der rustikalen Scheune durch die Akkordeonistin Madeleine Heggli aus Beringen, sympathisch begrüsst von Stefan Zanelli, dem Präsidenten des Kulturvereins Thayngen Reiat. Dieser stellte unter anderem fest, dass fast alle in Thayngen ausstellenden Kunstschaffenden anwesend waren. Es sind dies Daniel Erfle; Sabine Becker; Hermann Weber; Ralf Bittner; Dietrich Schön; Hildegard Elma; Melanie Richter; Werner Pokorny; Armin Göhringer; Francois du Plessis; Heike Endemann; Heiko Herrmann und Kay Kaul. Es sind insgesamt 13 Kunstschaffende, die ein breites Spektrum der zeitgenössischen Kunst im Kulturzentrum und auf dem Kirchplatz präsentieren – gegen fünfzig Objekte in Form von Skulpturen und Malereien. Im Namen der Gemeinde hielt Gemeindepräsident Philippe Brühlmann daraufhin eine gut aufgenommene, fulminante Begrüssungsadresse. Er betonte dabei besonders, dass «der Mensch als Treibstoff und Vitamin besonders auch Kultur benötigt». Vom Ausstellungsort beeinflusst Der promovierte Medienwissenschaftler Albert Kümmel-Schnur, Professor an der Universität Konstanz, hielt darauf eine überaus intellektuelle und reflektierende Laudatio zur Fragestellung «Warum macht man mit bei der Experimentellen?» Dies ohne auf die ausgestellten Werke der einzelnen Kunstschaffenden einzugehen. Unter anderem sagte er: «Die Experimentelle im Schloss Randegg darf sich von der Experimentellen in Thayngen unterscheiden. Ja, sie muss es sogar. Denn getrennte Orte verlangen natürlich auch eine konsistente Ordnung jedes Ortes für sich.» Und den Kunstbetrachtern gab er unter anderem auf den Weg durch die Ausstellung folgende Aufgabe: «Schauen Sie einfach mal, wie viele Variationen es gibt zwischen der Darstellung eines konkreten Objektes und dem scheinbar freien Spiel mit abstrakten Formen.» Zum Abschluss ein wenig Esskunst Nun wurden die Anwesenden für einen «Apéritif riche» mit variationsreichen Häppchen im ehemaligen Rossstall zum Gespräch und zum Meinungsaustausch eingeladen. Dort herrschte dann die viel gelobte Esskunst vom in Thayngen ansässigen Leu-Event-Catering. Bis zum 26. August kann die Ausstellung im Kulturzentrum Sternen noch besichtigt werden. Jeweils an den Wochenenden von 13 bis 17 Uhr. In einer späteren Ausgabe des «Thaynger Anzeigers» werden einige der ausgestellten Kunstwerke näher vorgestellt.]]></description>
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		<title>Mario Mascarin: Thayngens Beitrag zu moderner Kunstkeramik</title>
		<link>https://aischines.ch/mario-mascarin-thayngens-beitrag-zu-moderner-kunstkeramik/</link>
				<pubDate>Tue, 05 Dec 2017 06:38:06 +0000</pubDate>
		<dc:creator><![CDATA[Andreas Schiendorfer]]></dc:creator>
				<category><![CDATA[Museum Grenzenlos]]></category>
		<category><![CDATA[Thayngen]]></category>
		<category><![CDATA[Wirtschaftsgeschichte Reiat]]></category>
		<category><![CDATA[Ziegelfabrik Thayngen, Hofen und Rickelshausen]]></category>

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				<description><![CDATA[Mit Mario Mascarin (1901–1966), Philippe Lambercy (1919–2006) und Edouard Chapallaz (1921–2016) arbeiteten während des Zweiten Weltkriegs drei spätere Exponenten der modernen Schweizer Keramik in der Ziegel­fabrik Thayngen. Der “Thaynger Anzeiger” stellt verdankenswerterweise regelmässig Platz für lokalhistorische Themen zur Verfügung. Der Artikel als PDF: Mario Mascarin, 5. Dezember 2017 THAYNGEN In der Ausstellung «Von der Ziegelfabrik Hofen zum Tonwerk Thayngen» finden wir ein tönernes Guetslimodel aus Hofen. Tatsächlich wurden neben Ziegeln und Backsteinen auch Gebrauchsobjekte für den Haushalt und den Garten hergestellt. Doch erst 1926 eröffnete Firmeninhaber Theodor Schaefle in Thayngen eine eigenständige Keramikabteilung. Einen Hinweis auf diese finden wir im April 1931 im «Schaffhauser Intelligenzblatt», da der Journalist an der Mustermesse in Basel die «sehr gefällige Ausstellung der Thaynger Kunstkeramik» besuchte, «eine sehr ansprechende Kollektion Vasen, Schalen, Obstservice, Dosen, Kaffee- und Teeservice sowie Geschenkartikeln aller Art». Wenig später, am 26. Dezember 1931, wurde der relativ neue Bau, in welchem sich die keramische Abteilung befand, durch einen Grossbrand zerstört. Es entstand ein Sachschaden von einer halben Million Franken, und man befürchtete die Entlassung eines grossen Teils der insgesamt 125 Arbeiter der Ziegelfabrik. Mitten in der Wirtschaftskrise. Es wurde deshalb der Firmenleitung hoch angerechnet, dass sie unverzüglich den Wiederaufbau einleitete: «Dadurch haben viele Handwerksleute dauernde Arbeit gefunden.» («Schaffhauser Intelligenzblatt» vom 29. Dezember 1931 und vom 1. Juli 1932.) Mascarin kommt nach Thayngen Nach den schwierigen Dreissigerjahren fanden 1940 einige interessante Persönlichkeiten den Weg nach Thayngen, die in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts die Schweizer Kunstkeramikszene entscheidend prägen sollten. Mario Mascarin, ein 39-jähriger Venezianer, übernahm die Leitung der Keramikabteilung. Etwa gleichzeitig wurden zwei junge Westschweizer, Edouard Chapallaz und Philippe Lambercy, angestellt. In der Ausstellung im «Sternen» werden einige Ofenkacheln von Mario Mascarin ausgestellt. Sie stammen von einem Ofen, der 1941 ins neue Wohnhaus von Franz Stamm an der Bietingerstrasse eingebaut wurde. Ebenfalls gezeigt wird ein Lampenfuss, den Mascarin damals für Jacques Blanc herstellte.   Wer am Weihnachtsmarkt nochmals in die Ausstellung geht, findet eine zusätzliche Vitrine mit Objekten von Mario Mascarin und Philippe Lambercy, zur Verfügung gestellt vom Thaynger Fredy Bernath-Tscharner, der heute in Illkirch-Graffenstaden im Elsass wohnt. Fredy Bernath steuert zwei Teller bei, die er selbst 1942 als Lehrling bei Mario Mascarin getöpfert und bemalt hat.   All diese Keramikobjekte entsprechen nur noch bedingt unserem modernen Kunstempfinden, sie sind aber wichtige Meilensteine in der Entwicklung der Schweizer Kunstkeramik. Um das zu verstehen, müssen wir ein wenig ausholen, genauso, wie Mario Mascarin auf Umwegen zu seiner wahren Berufung fand. Erst mit 25 Jahren kam er in den Majolika-Werkstätten in Nove erstmals mit Keramik in Kontakt, und auch danach war er nochmals zehn Jahre lang vorwiegend als Journalist kommunistischer Gesinnung tätig, bis er endgültig vom Schreibtisch in die Töpferstube wechselte. Mit Keramik etwas ausdrücken? In Bezug auf Keramik bestand seit jeher die Tendenz zu einer standardisierten Herstellung von Objekten, die während Generationen mehr oder weniger gleich aussahen. Dies schloss natürlich kulturelle Eigenheiten und Weiterentwicklungen ebenso wenig aus wie qualitativ hochstehende Meisterleistungen. Vor über 5000 Jahren übernahmen die Pfahlbauer im Weier die wesentlichen Elemente der sogenannten Pfyner Kultur respektive der Michelsberger Kultur (siehe ThA vom 17. 10.). Und gegen Ende des 19. Jahrhunderts orientierte sich der Thaynger Hafner Konrad Lenhard derart stark an seinen Berner Oberländer Vorbildern, dass er sich sogar gegen den Vorwurf wehren musste, er habe seine Keramik gar nicht selbst hergestellt (siehe ThA vom 14. 11.). Erst im 20. Jahrhundert machte sich in Europa der Wunsch breit nach einer Keramik mit persönlicher Note. Dem widersprach trotz grösserem Formen- und Verzierungsreichtum die industrielle Praxis mit einer weit vorangetriebenen Arbeitsteilung. So wurden an der gleichen Schule in Renens Edouard Chapallaz zum Keramikdreher und Philippe Lambercy zum Keramikmaler ausgebildet. Diese Arbeitsteilung widersprach dem Naturell von Mario Mascarin. Wie der Engländer Bernard Leach stand er für eine ganzheitliche Keramikausbildung und -produktion mit dem Ziel individueller Ausdrucksweise. Wie revolutionär dies um 1940 immer noch war, kann man am besten durch eine Frage ermessen, die damals Edouard Chapallaz beschäftigte: «Kann man denn mit Keramik etwas zum Ausdruck bringen?» Auch Lambercy blickte später auf diesen Wendepunkt zurück: «Ich musste bald einsehen, dass mich mein erlernter Beruf, so wie ich nun gezwungen wurde, ihn auszuüben, nicht befriedigen konnte. Alles, was ich in die Hände bekam, war vorgegeben.» Zweifellos war es für alle drei ein Glück, dass in der Ziegelfabrik Thayngen die Möglichkeit bestand, sich für den Schritt in die Freiheit vorzubereiten. Mario Mascarin experimentierte mit unterschiedlichen Tonen und Temperaturen an Glasuren, die der Keramik einen besonderen Glanz verliehen, und er gestattete, so Chapallaz, auch seinen Mitarbeitern «eigene Versuche in den grossen Kohle-Brennöfen, vor allem aber lieh er uns ziemlich viel Fachliteratur». Als Mario Mascarin ein Angebot der Keramikfirma Paul Eisen mit grösserem Gestaltungsspielraum erhielt, verliess er Ende 1943 Thayngen in Richtung Basel. Ein letzter Zwischenschritt: Nach einem Streik der Belegschaft wurde er 1946 als Betriebsleiter entlassen und eröffnete in Muttenz ein eigenes Atelier, das er bis zu seinem Tode 1966 erfolgreich betrieb. Für Lambercy und Chapallaz endete das Thaynger Kapitel mit der Bombardierung der Ziegelfabrik an Weihnachten 1944. Beim Wiederaufbau wurde die Kunstkeramische Abteilung mit Mitarbeitern wie Albert Maurer und Jacques Blanc noch rund zehn Jahre weitergeführt, doch bekundete sie Mühe, sich gegen die Billigkonkurrenz aus Osteuropa und den USA zu behaupten.]]></description>
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		<title>Hafner Lenhard: Thaynger Keramik im Berner Oberländer Stil</title>
		<link>https://aischines.ch/hafner-lenhard-thaynger-keramik-im-berner-oberlaender-stil/</link>
				<pubDate>Tue, 14 Nov 2017 22:58:16 +0000</pubDate>
		<dc:creator><![CDATA[Andreas Schiendorfer]]></dc:creator>
				<category><![CDATA[Museum Grenzenlos]]></category>
		<category><![CDATA[Thayngen]]></category>
		<category><![CDATA[Thaynger Anzeiger]]></category>
		<category><![CDATA[Wirtschaftsgeschichte Reiat]]></category>
		<category><![CDATA[Ziegelfabrik Thayngen, Hofen und Rickelshausen]]></category>

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				<description><![CDATA[In der Ausstellung «Von der Ziegelfabrik Hofen zum Tonwerk Thayngen» finden sich auch sehenswerte Objekte von Hafner Konrad Lenhard-Zürcher (1837–1896). Der “Thaynger Anzeiger” stellt verdankenswerterweise regelmässig Platz für lokalhistorische Themen zur Verfügung. Der Artikel als PDF: Hafner Lenhard, 14. November 2017 THAYNGEN «Zur Abwehr» ist ein Inserat übertitelt, welches am 8. und am 10. August 1880 im «Schaffhauser Intelligenzblatt» erschienen ist. «Da von gewisser Seite Zweifel darüber geäussert und verbreitet werden, dass die von mir ausgestellten Arbeiten wirklich eigenes Fabrikat sind, so lade ich hiemit jeden Interessenten freundlich ein, sich in meiner Werkstatt selbst davon zu überzeugen. Thayngen, im August 1880. K. Lenhard, Hafner» Was war geschehen? Eigentlich nichts Schlimmes. An der kantonalen Industrie- und Gewerbeausstellung fielen die Erzeugnisse von Konrad Lenhard – zusammen mit jenen von P. Deller aus Neunkirch – positiv auf, und das weckte den Argwohn der Neider, umso mehr als Konrad Lenhard ursprünglich möglicherweise kein Hafner, sondern Zimmermann gewesen ist. Doch freuen wir uns an der positiven Besprechung im «Schaffhauser Intelligenzblatt» (3. August 1880): «Mit Recht dürfen wir auf die Erzeugnisse des Hrn. Lenhard aufmerksam machen. Wir finden hier die Nachbildung der rühmlich bekannten Heimbergerwaare, der man beginnt, grössere Aufmerksamkeit zu schenken, als dies bislang der Fall war. Wenn Hr. Lenhard nach bestimmten Modellen arbeitet, so wird er ein äusserst lohnendes Arbeitsfeld finden.» Kunstgeübte Rosine Lenhard Es dauert dann einige Jahre, bis wir unter dem Titel «Einheimisches Kunstgewerbe» im «Schaffhauser Intelligenzblatt» vom 20. August 1889 eine nächste aufschlussreiche Notiz finden: «Dieser Tage habe ich nun dem Meister bei passender Gelegenheit einen Besuch machen können und denselben sammt seiner kunstgeübten Frau und Gehülfin in der Werkstatt bei der Arbeit gesehen», schreibt ein nicht näher bekannter P., dem in der Gewerbehalle in Schaffhausen gewisse Objekte einheimischer Majolika (farbig glasierte Tonware) besonders gut gefallen haben. «Es ist der treffliche Hafnermeister Konrad Lenhard in Thayngen, dessen Töpfergeschirr wegen seiner Güte und Haltbarkeit schon länger in bestem Rufe steht. Weniger bekannt ist aber eben die Thatsache, dass derselbe auch sehr schöne und vorzüglich gebrannte Schauwaare, wie Vasen aller Art, Platten, zierliche Krüge, ganze bemalte und verzierte Kaffeeservice und dergleichen mehr zu fertigen versteht, deren Zeichnung und Bemalung von der Hand der Frau Lenhard, einer geborenen Heimbergerin, herrührt.» Das Loblied geht noch geraume Zeit weiter und mündet in das Fazit: «Kurzum, die Erzeugnisse der kunstfertigen Hände unseres Hafnermeisters und seiner Frau sind wohl werth, dass man einmal extra in Thayngen einen Besuch macht.» So künstlerisch hochstehend die Thaynger Heimberger Keramik des Ehepaars Lenhard auch gewesen sein mag, eine Goldgrube scheint sie, vermutlich mangels Vermarktung, doch nicht gewesen zu sein, jedenfalls meint P. zum Schluss, es würde ihn freuen, «wenn dadurch ein Zweig des einheimischen Kunstfleisses etwas mehr als bisher gewürdigt wird». In den grossen Museen gesammelt Jedoch immerhin: Wir finden sowohl im Museum zu Allerheiligen als auch im Landesmuseum Zürich einzelne Objekte des Thaynger Hafners Lenhard – und selbstverständlich auch im Reiatmuseum. Eine Auswahl davon wird in der Ausstellung im Kulturzentrum Sternen gezeigt, um die lange Tradition der Thaynger Keramik anzudeuten. Über den Wert der Objekte von Konrad Lenhard liesse sich trefflich streiten. Er hat nie einen Hehl daraus gemacht, dass sie in Technik und Aussehen von der Heimberger beziehungsweise Thuner oder Steffisburger Keramik inspiriert worden sind. Aber Lenhard brachte es dabei zu einer Perfektion, die jener der Berner Oberländer in nichts nachstand und auch eine individuelle Thaynger Note enthält, wie ein erfahrener Kunsthistoriker wohl nachweisen könnte. Etwas Ähnliches können wir übrigens auch über die ebenfalls ausgestellte urgeschichtliche Keramik vom Weier sagen, die der sogenannten Pfyner respektive der Michelsberger Kultur zugeschrieben wird (siehe «Thaynger Anzeiger» vom 17. Oktober). Dem Konrad folgte Fritz Lenhard Doch damit sind noch lange nicht alle Rätsel über den Thaynger Hafnermeister gelöst. Fest steht nun aber, dass der 1837 geborene Konrad Lenhard 1896 im Alter von nur 59 Jahren verstarb und bis kurz vor seinem Tod an der Biberstrasse tätig war. Verheiratet war er mit der gleichaltrigen Rosine Zürcher, die, wie gesehen, aus Heimberg stammte. Das Ehepaar scheint zumindest einen Sohn gehabt zu haben, der ebenfalls das Hafnerhandwerk erlernte. In der Biografie des Wiler Hafners Jakob Spühler lesen wir nämlich, dass er um 1894 in Malters den ebenfalls auf der Walz befindlichen Thaynger Fritz Lenhard kennenlernte, «welcher ihm das von Spühler vielfach nach Bestellung verwendete Blumen- und Rankenmotiv auf dunklem Grund beibrachte. Dieses Dekor entsprach in Technik, Dessin und Farbgebung einer gegen Ende des 19. Jahrhunderts weitherum lebendigen Tradition.» Fritz Lenhard war sicher noch im Oktober 1915 als Hafner tätig, denn im «Volksblatt vom Reiat» war damals als Kuriosum zu lesen, vor dem Haus des Herrn Lenhard, Hafner, sei ein stattlicher Rehbock gesichtet worden. Dieser Fritz Lenhard war wohl der Grund, weshalb Johannes Winzeler in seiner Ortsgeschichte von 1963 im Register statt von Konrad von einem Johann Friedrich Lenhard geschrieben hat. Ob heute noch Nachkommen dieser Hafnerfamilie in oder ausserhalb von Thayngen leben, ist zurzeit ungewiss. Wir vermuten, dass Konrad Lenhard, der sich auch Conrad schrieb, von den Lenhards in der 1927 stillgelegten mittleren Mühle an der Mühlegasse abstammt, zumal in dieser Familie der Vorname Conrad gebräuchlich war. Diese Lenhards aber sind gemäss Fritz Nägeli («Ein Blick in die Vergangenheit», Band 1) mittlerweile ausgestorben. In der Liste der Thaynger Handwerkermeister von 1855 bis 1877 finden wir drei Hafner in Thayngen. Sie heissen Joseph Hübscher, Samuel Wanner und Johannes Keller. Einen Conrad Lenhard finden wir ebenfalls registriert – 1857 als Zimmermann. Hat er – vor 1880 – umgesattelt, um mit seiner Frau Rosine moderne Ideen à la Heimberg umzusetzen? Kasten: Am Weihnachtsmarkt geöffnet Die Ausstellung «Von der Ziegelfabrik Hofen zum Tonwerk Thayngen» mit Objekten von Hafner Konrad Lenhard ist am Weihnachtsmarkt vom 9. Dezember geöffnet. Wer weiss Genaueres über die Hafnerfamilie Lenhard? Andreas Schiendorfer oder ein Vorstandsmitglied des Kulturvereins nimmt weitere Informationen gerne entgegen.]]></description>
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		<title>Tongeschirr aus der Pfahlbauerzeit</title>
		<link>https://aischines.ch/tongeschirr-aus-der-pfahlbauerzeit/</link>
				<pubDate>Tue, 17 Oct 2017 17:56:22 +0000</pubDate>
		<dc:creator><![CDATA[Andreas Schiendorfer]]></dc:creator>
				<category><![CDATA[Ausstellungen]]></category>
		<category><![CDATA[Museum Grenzenlos]]></category>
		<category><![CDATA[Thayngen]]></category>
		<category><![CDATA[Thaynger Anzeiger]]></category>
		<category><![CDATA[Ziegelfabrik Thayngen, Hofen und Rickelshausen]]></category>

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				<description><![CDATA[Thayngen weist viele archäologische Fundstätten auf. Im Kulturzentrum Sternen ist derzeit Keramik aus drei verschiedenen Epochen zu sehen. Die Schaffhauser Kantonsarchäologin Katharina Schäppi gibt Einblick in die geschichtlichen Hintergründe. Der “Thaynger Anzeiger” stellt verdankenswerterweise regelmässig Platz für lokalhistorische Themen zur Verfügung. Der Artikel als PDF: Keramik-Weier, 17.10.2017 Thaynger Tongefässe aus der Zeit von 3822 bis 3584 v. Chr. Frau Schäppi, die berühmteste archäologische Fundstelle in Thayngen ist das Kesslerloch, das bereits vor über 15 000 Jahren von Steinzeitjägern aufgesucht wurde. Warum fehlt in der Ausstellung im Kulturzentrum Sternen Keramik aus dem Kesslerloch?  Katharina Schäppi: Man hat dort keine Keramik gefunden, weil vor 15 000    Jahren das Tongeschirr noch gar nicht erfunden war. Im Kesslerloch lebten zeitweise Jäger und Sammler. Sie zogen mit ihrem ganzen Hab und Gut umher. Die schweren und zerbrechlichen Keramikgefässe wären für sie gar nicht praktisch gewesen. Sie bewahrten ihre Lebensmittel wohl in Lederbeuteln oder Körben auf. Gekocht wurde in mit Leder ausgelegten Gruben. Das Wasser wurde mit heissen Steinen erhitzt. Seit wann und unter welchen Umständen werden denn in Mitteleuropa Keramikobjekte hergestellt? Schäppi: Die Kunst der Keramikherstellung kam mit den ersten Bauern um 5000 v. Chr. zu uns. Diese Leute waren sesshaft. Kann man sagen, Tongefässe seien eine wesentliche Voraussetzung für das Sesshaftwerden der Menschen gewesen? Schäppi: Es gibt verschiedene Kulturen, für die eine Sesshaftigkeit, Ackerbau und Viehzucht zwar belegt sind, die aber noch keine Tongefässe kannten. Voraussetzung ist es daher nicht, aber eine wichtige Errungenschaft. Sie ermöglicht die Vorratshaltung, und vor allem kann mit den Töpfen aus Ton viel einfacher gekocht werden. In Thayngen stellen Sie rund ein halbes Dutzend Objekte aus der Pfahlbausiedlung Weier aus. In welcher Zeit befinden wir uns nun? Schäppi: In Thayngen-Weier sind drei Dorfphasen nachgewiesen. Dank der Dendrochronologie, der jahrgenauen Altersbestimmung von Hölzern, wissen wir, dass hier zwischen 3822 und 3584 v. Chr. Häuser gebaut wurden. Dies ist die Zeit der sogenannten Pfyner Kultur, benannt nach dem Ort Pfyn im Thurgau, wo eine Pfahlbausiedlung aus derselben Epoche gefunden wurde. Die Keramik von Pfyn und Thayngen-Weier weisen viele Ähnlichkeiten auf. Wurden diese Gefässe aus Pfyn «importiert», oder können wir trotz dieser Ähnlichkeiten davon ausgehen, dass diese Töpfe und Schalen an Ort und Stelle entstanden sind und somit die älteste bekannte Thaynger Keramik darstellen? Schäppi: Ein Grossteil der Keramik ist vor Ort aus lokalem Ton hergestellt worden. Töpferei ist ein Handwerk, das in jedem Dorf ausgeübt wurde. Wahrscheinlich hat sogar jeder Haushalt mehr oder weniger sein Geschirrservice selbst hergestellt. Vom Aussehen her sind Einflüsse nicht nur aus Pfyn, sondern auch aus anderen Regionen – vermutlich durch direkte oder indirekte Handelsbeziehungen – wahrscheinlich. Was hat die Wissenschaft diesbezüglich herausgefunden? Schäppi: Es gibt in Thayngen-Weier einige Funde, die eigentlich typisch sind für die sogenannte Michelsberger Kultur, die nördlich von uns vorkommt. Charakteristisch sind die Backteller, die tulpenförmigen Becher und Schöpfer aus Ton. Solche Gefässe kommen sonst in unserer Gegend selten vor. Ob diese Importware sind oder ob sich ein Töpfer oder eine Töpferin von dort in Thayngen niedergelassen hat oder ob man sich von den Nachbarn inspirieren liess, wissen wir aber nicht. Was für einen Stellenwert besitzen die Keramikfunde von Thayngen-Weier für unsere Region? Sie sind einzigartig, oder findet man Vergleichbares auch andernorts? Schäppi: Das Besondere ist, dass die Gefässe teilweise 5800 Jahre unbeschadet im Boden überstanden haben. Es hat mehrere vollständige Gefässe, was auf die Einbettung in den weichen Torfboden zurückzuführen ist. Das ist zwar nicht einzigartig, aber kommt dennoch nur selten vor. Ausserdem ist die Fundstelle reich an Keramik. Die Gefässe zeigen uns die Fertigkeiten der damaligen Leute und eben auch ihre weitreichenden Beziehungen auf. Thayngen-Weier befindet sich seit 2011 zusammen mit anderen Pfahlbaufundstätten in sechs Ländern auf der Liste des Unesco-Welterbes. Wie stufen Sie diese höchstmögliche «Kulturauszeichnung» ein? Schäppi: Eine solche Auszeichnung ist eine Ehre und eine Verpflichtung zugleich. Das Label verpflichtet uns, diese einmalige Fundstelle für die kommenden Generationen zu erhalten. Besteht die Chance, dass die Funde von Thayngen-Weier innert absehbarer Frist nach neusten Methoden und Erkenntnissen wissenschaftlich aufgearbeitet werden, damit wir noch mehr über unser Welterbe erfahren? Schäppi: Aktuell gibt es aus Kapazitätsgründen keine Pläne für eine Neuauswertung. Bei uns in der Kantonsarchäologie kommen aber immer wieder Forscher oder Studenten vorbei, um die Funde von Thayngen-Weier zu untersuchen. Und so können auch diese vor langer Zeit ausgegrabenen Objekte noch zu neuen Erkenntnissen führen. Offensichtlich gibt es in Thayngen neben Kesslerloch und Weier auch noch verschiedene andere archäologische Fundstätten. Was davon zeigen Sie uns im Kulturzentrum Sternen? Schäppi: Wir haben ausserdem Keramik aus der Bronze- und der Eisenzeit ausgestellt. Die bronzezeitliche Keramik ist ungefähr 3800 Jahre alt. An diesen Scherben sieht man besonders gut, wie die Töpfe mit ihren Verzierungen hergestellt worden sind. Aus der Eisenzeit, das heisst der Zeit von 800 bis 550 v. Chr., haben wir mehrere ganze Gefässe aus Gräbern in den Vitrinen. Die bemalten und verzierten Schüsseln und Töpfe wurden den Verstorbenen ins Grab gelegt. Wahrscheinlich waren sie gefüllt mit Lebensmitteln als Wegzehrung ins Jenseits. Steinzeit – Bronzezeit – Eisenzeit: Könnte man diese Kette bis in die Neuzeit verlängern? Schäppi: Im Fundlager der Kantonsarchäologie hat es noch zahlreiche weitere Funde aus der Gemeinde Thayngen aus fast allen Epochen. Die Gegend war sicher seit den ersten Rentierjägern durchgehend bewohnt. Eine ganz lückenlose Reihe haben wir zwar nicht, aber wer weiss, was noch alles im Boden schlummert. «Die Kunst der Keramikherstellung kam mit den ersten Bauern um 5000 v. Chr. zu uns.» Katharina Schäppi, Kantonsarchäologin Schaffhausen &#160; Kasten: Geführter Rundgang am nächsten Sonntag Die Ausstellung «Von der Ziegelfabrik Hofen zum Tonwerk Thayngen» im Kulturzentrum Sternen in Thayngen ist am Samstag, 21., und am Sonntag, 22. Oktober von 13 bis 17 Uhr geöffnet. Am Sonntag findet um 13.30 Uhr zudem ein geführter Rundgang statt. Danach ist die Ausstellung am Chilbiwochende, am Weihnachtsmarkt sowie auf Anfrage bei den Organisatoren Fritz Graber (053 649 35 70) oder Andreas Schiendorfer (052 649 22 11) zugänglich. (r.)]]></description>
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		<title>Museumsnacht 2017: Doppelausstellung Moderne Kunst und Historisches nebeneinander</title>
		<link>https://aischines.ch/museumsnacht-2017-doppelausstellung-moderne-kunst-und-historisches-nebeneinander/</link>
				<pubDate>Sun, 17 Sep 2017 08:33:03 +0000</pubDate>
		<dc:creator><![CDATA[Andreas Schiendorfer]]></dc:creator>
				<category><![CDATA[Ausstellungen]]></category>
		<category><![CDATA[Kulturverein Thayngen]]></category>
		<category><![CDATA[Museum Grenzenlos]]></category>
		<category><![CDATA[Schaffhauser Nachrichten]]></category>
		<category><![CDATA[Thayngen]]></category>
		<category><![CDATA[Ziegelfabrik Thayngen, Hofen und Rickelshausen]]></category>

		<guid isPermaLink="false">https://aischines.ch/?p=1410</guid>
				<description><![CDATA[VON ARNOLD SIGG 170918 SN Museumsnacht 2017 THAYNGEN. Auch in diesem Jahr wurde bei der Museumsnacht in Thayngen wieder eine ganze Vielfalt von Exponaten im Kulturzentrum Sternen und dessen Scheune im Rahmen einer Doppelausstellung gezeigt. An der offiziellen Eröffnung begrüsste Stefan Zanelli, Präsident des organisierenden Kulturvereins Thayngen/Reiat, das zahlreich anwesende Publikum. Und Egon Bösch hielt als ehemaliger Lehrer der teilweise in Thayngen aufgewachsenen, ausstellenden Künstlerin Tina Ragettli, eine Laudatio zu ihrer ersten Einzelausstellung «Metamorfosi». 42 Exponate erweckten die Bewunderung der Betrachter. Der Historiker Andreas Schiendorfer hat unter dem Titel «Von der Ziegelfabrik Hofen zum Tonwerk Thayngen» in der Sternenscheune mit zahlreichen Helfern eine eindrückliche Ausstellung mit Dokumenten, Fotos, Kunstkeramik und vielem mehr eingerichtet, die bis hin zur einstigen Bombardierung der Ziegelei Thayngen im Zweiten Weltkrieg geht. Auch archäologische keramische Fundstücke aus der Eisen- und Bronzezeit, aus der Gemarkung Thayngen stammend, werden präsentiert.]]></description>
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