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	<description>Die richtigen Worte öffnen Türen</description>
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		<title>Dank Konzeptkunst schlaflos in Schaffhausen</title>
		<link>https://aischines.ch/dank-konzeptkunst-schlaflos-in-schaffhausen/</link>
				<pubDate>Mon, 24 Sep 2018 07:46:58 +0000</pubDate>
		<dc:creator><![CDATA[Andreas Schiendorfer]]></dc:creator>
				<category><![CDATA[Ausstellungen]]></category>
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		<category><![CDATA[Schaffhauser Nachrichten]]></category>

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				<description><![CDATA[Die Konzeptkünstlerin Alexandra Meyer erhält den zum 26. Male verliehenen Contempo-Preis. Die Ehrung fand am Samstag im Rahmen des traditionellen Jahresfests in der Kammgarn statt. Dieses wurde nicht zuletzt durch die Theatergruppe Szenario positiv geprägt. 180924 SN Contempo-Preis «Die Idee wird zur Maschine, die die Kunst macht.» Wer Sol LeWitts Definition von Konzeptkunst zur Grundlage seiner Preisverleihung macht, wonach der Künstler «alle Planungen und Entscheidungen im Vorfeld macht und die Ausführung zur Nebensache wird», der läuft nicht Gefahr, dass den Gästen der Gesprächsstoff ausgeht, zumal wenn der Apéro in den ehemaligen «Hallen» serviert wird. Sol LeWitt ist sogar so weit gegangen, dass er seine Wall Drawings nicht einmal selbst ausführte – doch das war im ersten und im vierten Stockwerk. Den dritten Stock aber prägten Bruce Nauman, Jannis Kounellis und Joseph Beuys. Nun aber gehört dieser Stock der Kammgarn-West noch bis Dienstag David Heil, Alexandra Meyer, Reto Müller, Marion Ritzmann und Raphael Winteler, den fünf Nominierten des Contempo-Preises. Die Planungen und die Entscheidungen des Contempo-Vorstandes um Präsidentin Angelika Dreher erwiesen sich als ebenso wertvoll wie der Preis selbst. Sie ermöglichten den jungen Konzeptkünstlern zum letztmöglichen Zeitpunkt einen unverfälschten raumbezogenen Dialog mit den Begründern dieses Kunstgenres. Da nahm man, das Weinglas in der Hand, klaglos in Kauf, dass wegen der suboptimalen Akustik Bea Will, Marlon Rusch und Lisa Zimmermann von der Nominationsgruppe und auch der Wortakrobat David Heil mit seiner «Poetologie des Vortrags» nicht sonderlich gut zu verstehen waren. Jedoch immerhin: Alle spürten, dass sie sich diese Namen merken müssen und sie den Künstlern wieder begegnen werden. Irgendwo und irgendwann. Dies trifft auch auf frühere Preisträgerinnen und Preisträger zu, den Filmer Faro Burtscher beispielsweise, der nun im Contempo-Vorstand mitwirkt, oder die Schauspielerin Mirjam Sina Schlatter, die letztjährige Gewinnerin, die mit der Theatergruppe Szenario durch den Abend führte. «Szenario», schon wieder ein Name, den niemand vergessen sollte, denn mit ihrer Szene «Schlaflos in Schaffhausen» sorgten die talentierten Hausbesetzerinnen und Hausbesetzer für hellwache Geister in der kerzenbeleuchteten Kammgarn. So erkannte man Möglichkeiten und Grenzen der sozialen Medien. Und zuletzt nahm selbst der Stadtpräsident als Stimme an diesem Intermezzo teil. Die unabhängige Jury aber, der Tina Beyeler, Domenico Busciglio, Erwin Gloor, Angela Penkov, Joscha Schraff und Ralph Tanner angehörten, kürte an ihren Sitzungen Alexandra Meyer zur Siegerin, dabei betonend, dass auch die anderen Nominierten mehr als nur einen Blumenstrauss verdient hätten. Kasten: Künstlerin wird dank Herzblut zur Inspirationsquelle Seit Alexandra Meyer Anfang 2013 im Forum Vebikus ihre Ausstellung «beiSpiel» realisierte, ist die junge Weinländerin in Schaffhausen so präsent wie kaum eine andere Künstlerin. Zu Recht, denn sie setzt, wie die «Schaffhauser Nachrichten» schon damals schrieben, «visuelle Assoziations- und Denkprozesse in Gang». An der Ernte 2015 sorgte ihr Werk «Herr Meyer 2» für Gesprächsstoff. Einem breiteren Publikum wurde sie im Sommer 2017 bekannt, als die Manor-Preisträgerin eine Einzelausstellung im Museum zu Allerheiligen bestreiten durfte. Bereits damals wusste sie mit ihrem Werk «Porträts», einer Installation mit 93 Blutröhrchen, zu gefallen. Dazu spendeten Kunstschaffende und Kuratoren ihr (Herz-)Blut, auch die Luzernerin Eva-Maria Knüsel. Ihr Blut stelle ein eigenständiges Porträt dar, in welches auch die intensiven Kunstgespräche während der Blutentnahme eingeflossen seien. (schi)]]></description>
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		<title>Kultur als Treibstoff für ganz Thayngen</title>
		<link>https://aischines.ch/kultur-als-treibstoff-fuer-ganz-thayngen/</link>
				<pubDate>Mon, 23 Jul 2018 16:42:41 +0000</pubDate>
		<dc:creator><![CDATA[Andreas Schiendorfer]]></dc:creator>
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				<description><![CDATA[Manchmal ist man froh, wenn schon wieder zwei Jahre vorbei sind: so am Freitagabend anlässlich der Vernissage der grenzüberschreitenden Biennale «Experimentelle». Noch bis zum 26. August stellen 13 Künstler ihre Werke im Kulturzentrum Sternen aus. 180723 SN Experimentelle Vor den Werken von Werner Pokorny formiert sich ein Kunstkreis (von links): Armin Göhringer, Melanie Richter, Cornelius Hackenbracht, Titus Koch, Volker Rauwolf, Sarah Isabelle Dekoj, Daniel Erfle und Kay Kaul. THAYNGEN. Der Mann mit Hut verlässt den Apéro riche im «Rossstall», offensichtlich will er sich noch einmal in aller Ruhe die Kunstwerke im ersten Stock anschauen. Wenn das kein Künstler ist. Vor der Treppe bleibt er unvermittelt stehen. «Dieser Raum ist der allerschönste», erklärt er, «welche Geschichten diese Tür erzählen könnte.» Das Erstaunliche ist nicht seine Aussage. Das Kulturzentrum Sternen wird von vielen als magischer Ausstellungsort, als Geschichtenerzähler erster Güte wahrgenommen. Erstaunlich ist: Dido Schosser stellt nicht in Thayngen aus, sondern wie Katharina Bürgin auf Schloss Ulmerfeld im österreichischen Amstetten. Er ist mit dem Zug von Friedrichshafen nach Thayngen gefahren, um zu sehen, was seine 13 Künstlerkolleginnen und -kollegen präsentieren. Besonders angetan haben es ihm die Werke von Melanie Richter, die wie Kay Kaul für die Vernissage aus Düsseldorf angereist ist. Treffen möchte Dido Schosser auch Kollega Cornelius Hackenbracht, der ebenfalls nicht in Thayngen ausstellt, sondern in Wald-Ruhestetten (Landkreis Sigmaringen), wo vor einer Woche der dritte Teil der «Experimentelle» eröffnet worden ist. Gelungene Auswahl Tatsächlich hat sich die «Experimentelle» in dreissig Jahren zur «grössten grenzüberschreitenden Kunstausstellung in Europa» entwickelt, wie Gemeindepräsident Philippe Brühlmann in seiner Begrüssung ausführte. An sechs Ausstellungsorten in vier Ländern nehmen 79 Künstlerinnen und Künstler teil. Und es könnten noch etliche mehr sein. Titus Koch, Schlossherr zu Randegg, hat als Gründer und Spiritus Rector der «Experimentellen» zusammen mit dem hinter ihm stehenden Förderkreis für Kultur und Heimatgeschichte Gottmadingen (Fökuhei) aus 320 Bewerbungen auswählen können. Der Gang durch die Ausstellungsräume und der Blick in die Gesichter der Kunstbetrachter bestätigen, dass die Auswahl bestens gelungen ist. Auf einen taktischen Fehler sei allerdings hingewiesen: Kein Schaffhauser Künstler, kein Schweizer stellt in Thayngen aus, und dementsprechend glänzten die Stadtschaffhauser weitgehend mit Abwesenheit. So richtig aufgefallen ist dies nicht, denn die Vernissage war trotzdem vorzüglich besucht. Neben deutschen Gästen, die, soweit überprüfbar, unisono versicherten, wieder einmal nach Thayngen kommen zu wollen, waren erfreulich viele Einheimische in den «Sternen» gekommen. Angeführt von Kunstkurator Paul Ryf und Kulturvereinspräsident Stefan Zanelli haben sie erkannt, um den Gemeindepräsidenten zu zitieren, dass «Thayngen die Kultur als Vitamin, als Treibstoff benötigt» und gerade die «Experimentelle» geeignet ist, solchen Treibstoff zu liefern. Sich auf eine Begegnung einlassen Allerdings darf die Gemeinde Thayngen, historisch betrachtet nicht zuletzt dank Arnold Sigg und Bruno Ranft, für sich in Anspruch nehmen, die «Experimentelle» erst zu dem gemacht zu haben, was sie heute ist. Gerne hörte man, dass dies von Vernissageredner Albert Kümmel-Schnur, Universitätsprofessor aus Konstanz, bestätigt wurde. Der Schritt über Randegg hinaus nach Thayngen habe die «Experimentelle» zu einem internationalen Ereignis gemacht und sie nicht nur quantitativ, sondern auch qualitativ verbessert, auch wenn das künstlerische Netzwerk in einer Konsolidierungsphase nur aus zwei Knoten bestanden habe. Und als Quintessenz seiner musikalisch von Madeleine Heggli umrahmten Rede machte Kümmel-Schnur allen bewusst, dass sie selbst Bestandteil der Kunstausstellung sein können, wenn man sich auf eine Begegnung mit den Kunstwerken – und dem Katalog, der selbst ein gelungenes Kunstwerk darstellt – einlasse. Dies ist noch bis zum 26. August an allen Wochenenden (Samstag/Sonntag, 13 bis 17 Uhr) oder auf Anfrage möglich. Weitere Artikel zum Thema: Arnold Sigg im &#8222;Thaynger Anzeiger&#8220; Daniel Thüler im &#8222;Schaffhauser Bock&#8220; &#160;]]></description>
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		<title>Die Ziegelfabrik des Bruders von General Wille</title>
		<link>https://aischines.ch/die-ziegelfabrik-des-bruders-von-general-wille/</link>
				<pubDate>Tue, 10 Jul 2018 19:23:43 +0000</pubDate>
		<dc:creator><![CDATA[Andreas Schiendorfer]]></dc:creator>
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		<category><![CDATA[Thaynger Anzeiger]]></category>
		<category><![CDATA[Wirtschaftsgeschichte Reiat]]></category>
		<category><![CDATA[Ziegelfabrik Thayngen, Hofen und Rickelshausen]]></category>

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				<description><![CDATA[Im Oktober 1904 kaufte das Schaffhauser Bankhaus Zündel die Ziegelfabrik Rickelshausen, weshalb das Unternehmen fortan als Vereinigte Ziegelfabriken Thayngen, Hofen und Rickelshausen, Zündel &#38; Co. firmierte. Verkäufer war ein geheimnisvoller Baron Albert Wuille di Bille, Seigneur du Col des Roches. 180710 Thaynger Anzeiger Ziegelfabrik Rickelshausen Die Ziegelfabrik Rickelshausen auf einer Postkarte von 1910. RICKELSHAUSEN Kurz vor der Eröffnung der Ausstellung «Von der Ziegelfabrik Hofen zum Tonwerk Thayngen» im Herbst 2017 erscheint Museumsmitarbeiter Adrian Ott mit einem in Rickelshausen hergestellten Ziegel, auf dem ein Hakenkreuz erkennbar ist. Ein sichtbares Zeichen dafür, dass sich ein in Deutschland tätiges Schweizer Unternehmen während der Zeit des Nationalsozialismus den politischen Zwängen nicht entziehen konnte. Doch wie stark musste sich das Thaynger Unternehmen damals anpassen? Im Moment lassen sich dazu keinerlei Aussagen machen. Ein weiteres deutsches Phänomen lässt sich an Objekten der Ziegelfabrik Rickelshausen ablesen: die Hyperinflation. Die hohe Staatsverschuldung Deutschlands nach dem Ersten Weltkrieg, verursacht durch die Rückzahlung von Kriegsanleihen sowie Reparationszahlungen an die Alliierten, führte zum wirtschaftlichen Kollaps, der erst mit der Einführung der Rentenmark am 15. November 1923 allmählich abgewendet werden konnte. Nicht nur der Staat, sondern auch viele Gemeinden und Unternehmen druckten eigene Banknoten beziehungsweise Geldersatzscheine. Von der A. G. der Ziegelfabriken Thayngen und Rickelshausen sind ebenfalls Gutscheine bekannt im Wert von 20, 50 und 100 Milliarden, ausgegeben am 22. Oktober 1923. Erste Ziegelei wohl 1864/65 Die Ziegelfabrik Rickelshausen hat sich an zwei verschiedenen Standorten befunden. Zunächst kaufte Matthias Merz 1855 die städtische Ziegelhütte von Radolfzell in Friedingen und verlegte sie spätestens 1864/65 nach Rickelshausen, nordwestlich seines Gutshofs «Schlössle» an der Strasse nach Singen. Spätestens im Oktober 1873 verkaufte Merz das Schlossgut Rickelshausen an Arnold Wuille di Bille. 1888 errichtete der neue Besitzer eine Kalkbrennerei. Der gleichzeitig geplante Neubau einer Ziegelfabrik auf Böhringer Gemarkung, im Ried und damit nahe der Aach gelegen, erhielt vorerst keine Genehmigung. Der entsprechende Handelsregistereintrag erfolgte erst am 21. September 1892. Die Ziegelei erlitt durch Grossbrände 1898 und 1900 erheblichen Schaden und wurde von Wuille di Bille 1901 abgestossen – nach der einen Quelle tauschte er sie im April gegen Wohnhäuser in Stuttgart, nach einer anderen verkaufte er sie im November an den Stuttgarter Kaufmann Friedrich Leuschner. Ein offensichtlich zweifelhaftes Geschäft, denn bereits wenige Monate später wurden die Liegenschaften Leuschners öffentlich versteigert – sie gelangten im Juli 1902 an den Zürcher Kaufmann Alois Ackermann. Verkauf an Zündel 1904 Im September 1904 kam es zu einer neuerlichen Zwangsversteigerung, denn Ackermann war bankrott und «jetzt unbekannten Aufenthalts». Gut einen Monat später vermeldete die «Konstanzer Zeitung»: «Die Ziegelei Rickelshausen wurde am 24. Oktober bei der Liegenschaftsvollstreckung an Herrn Arnold de Wuille in Rickelshausen um 25 000 Mark verkauft. Derselbe hat sie nun an die Herren Zündel u. Comp., Ziegeleigeschäft in Thayngen (Schweiz), um 46 000 Mark wieder verkauft.» Wurden die Schweizer übers Ohr gehauen? Fast doppelt so hoher Kaufpreis und dies erst noch ohne das Lettfeld! Anzunehmen ist allerdings eher, dass de Wuille die Ziegelei gar nie richtig verkaufen konnte und sich deshalb eine erhebliche Summe ans Bein streichen musste. Bruder des Schweizer Generals Um wen aber handelt es sich beim geheimnisvollen Arnold Wuille di Bille? Um niemand anderen als den älteren Bruder Arnold Robert (1846–1924) von General Ulrich Wille (1848–1925). Die Brüder Arnold (l.) und Ulrich Wille, aufgenommen im Juli 1923. Bild: Aus dem Buch «General Ulrich Wille», Verlag Neue Zürcher Zeitung, 2003 Das Geschlecht der Vuille stammt ursprünglich aus La Seigne im Kanton Neuenburg. Ururgrossvater Henri Vuille (1714–1760) war nach Deutschland ausgewandert, Vater François (1811–1896) nannte sich in Hamburg endgültig Wille, weil dies für deutsche Ohren vertrauter klang. François, politischer Journalist und 1848 als liberaler Politiker im Frankfurter Vorparlament, musste nach dem Scheitern der Revolution Deutschland verlassen und liess sich 1851 auf dem Landgut Mariafeld in Meilen nieder. Während Ulrich später nach dem Rechtsstudium eine militärische Karriere verfolgte, versuchte sich Arnold als Literat und Gutsbesitzer auf Mariafeld. Mit wenig Erfolg. Dass er dabei auch noch «hochpreussisch-aristokratische Wesenszüge und Gewohnheiten» annahm, war für den demokratisch gesinnten Vater schwer zu verdauen. Trotzdem kaufte er seinem Sohn das Schlossgut Rickelshausen. 1876 wurde der romantisch veranlagte Baron Arnold-Robert Vuille di Bille, Seigneur du Col des Roches, badischer Staatsangehöriger; das Tragen des unrechtmässigen Adelstitels wurde ihm aber gerichtlich untersagt. Die Bille ist einerseits ein Fluss in Hamburg, wo Arnold und Ulrich zur Welt kamen, anderseits gibt es das Geschlecht der Vuille-dit-Bille tatsächlich. Diese Konstellation mag andeuten, wie schwierig es für manche Deutschschweizer gewesen ist, sich während des Ersten Weltkriegs von Deutschland abzugrenzen, zumindest solange von diesem keine unmittelbare Bedrohung der Schweiz ausging. Keine Höri-, keine Bibertalbahn Tragisch für Wuille di Bille war, dass sein unermüdlicher Einsatz zwischen 1903 und 1914 für den Bau einer Höribahn von Radolfzell über Oehningen und Gailingen bis nach Schaffhausen nichts fruchtete – nicht zuletzt, weil die Schweizer Gemeinden Stein am Rhein und Ramsen noch immer unter dem Abtragen der Millionenschulden vom Bau der Nationalbahn in den 1870er-Jahren litten. Mit einem besseren Bahnanschluss wäre die Ziegelfabrik Rickelshausen zweifellos lukrativer als ohne günstiges Transportmittel zu betreiben gewesen. In diesem Bereich gibt es also Parallelen zur nicht realisierten Bibertalbahn, auf die man in der Ziegelfabrik Hofen jahrzehntelang grosse Hoffnungen gesetzt hatte. Unmittelbar nach Ankauf wurde die Dampfziegelei Rickelshausen durch eine Reihe von Um- und Neubauten erheblich vergrössert und mit einer Drahtseilbahn ausgestattet. Am 12. Juli 1905 lesen wir: «Die Fabrik ist neu erbaut, mit Maschinen neuester Konstruktion versehen und gut eingerichtet. Das Geschäft verspricht rentabel zu werden.» Das Gesamtunternehmen beschäftigte damals rund 600 Mitarbeitende, die Hälfte davon in Thayngen, 120 in Hofen und 180 in Rickelshausen. Ansonsten weiss man bislang fast nichts über Produktion und Beschäftigtenzahl. Neu aufgetaucht ist ein Prospekt aus dem Jahr 1908, mit dem für Stallbodenbeläge aus Hohlziegeln sowie Hurdisdecken geworben wurde. Für April 1933 ist die Teilnahme an der Mustermesse in Basel belegt: «Zum eisernen Bestand der Mustermesse gehört das Arrangement aller denkbaren Geschenkartikel der Thaynger Kunst-Keramik, die A. G. der Ziegelfabriken Thayngen (Filiale Rickelshausen) verschafft sich wohl durch ihre schönen Vasen, Schalen, Dosen und andere kunstgewerbliche Gebrauchskeramik einen jährlich sich vergrössernden Kundenkreis, — wie sie durch ihre]]></description>
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		<title>Experimentelle: Randegg im Zeichen der modernen Kunst</title>
		<link>https://aischines.ch/experimentelle-randegg-im-zeichen-der-modernen-kunst/</link>
				<pubDate>Tue, 10 Jul 2018 07:31:19 +0000</pubDate>
		<dc:creator><![CDATA[Andreas Schiendorfer]]></dc:creator>
				<category><![CDATA[Ausstellungen]]></category>
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				<description><![CDATA[Die von Regierungspräsidentin Bärbel Schäfer auf Schloss Randegg eröffnete 20. Experimentelle dauert bis zum 9. September. 180710 Thaynger Anzeiger Experimentelle GOTTMADINGEN Schloss Randegg und Kunst passen zusammen. Der Gelehrte Hans von Schellenberg (1551–1609), Brieffreund des Schaffhauser Historikers Johann Jakob Rüeger, war ein begeisterter Sammler von Münzen und Büchern. In seiner Bibliothek soll sich die berühmte Mannessische Liederhandschrift befunden haben. Und im Zeitalter der «entarteten Kunst» machte sich Schlossherr Hans Koch verdient, weil er – mutig – dem verfemten Kunstprofessor und Künstler Otto Dix von 1933 bis 1936 Gastrecht gewährte, ehe dieser in Hemmenhofen eine Bleibe fand. Start im Jahr 1988 Titus Koch wiederum, der Schloss Randegg mustergültig renovierte, hat sich im Laufe der Jahre als Galerist einen Namen geschaffen – und vor allem 1988 mit Axel Heil die Experimentelle erfunden. Moderne Kunst fernab der grossen Kulturzentren auszustellen, war in der Tat ein Experiment und ein Reputationsrisiko, wurde aber, nicht zuletzt dank des Engagements des Fördervereins für Kultur und Heimatgeschichte Gottmadingen (Fökuhei), zu einem bemerkenswerten, stetig wachsenden Erfolg. 2002 wurde die Experimentelle gar dank Arnold Sigg, damals Präsident des Kulturvereins Thayngen, international, denn seither findet die nun alle zwei Jahre durchgeführte Experimentelle auch im Kulturzentrum Sternen statt. Mittlerweile sind sogar vier weitere Ausstellungsorte in Deutschland, Frankreich und Österreich hinzugestossen. So hat dieses Jahr die Schaffhauserin Katharina Bürgin die Chance, ihre Werke an der Experimentellen in Amstetten, Niederösterreich, zu zeigen. In Randegg hingegen sind keine Werke von Schweizer Künstlerinnen und Künstlern ausgestellt. Dies hinderte aber eine stattliche Anzahl Thaynger, angeführt von Stefan Zanelli, Präsident des Kulturvereins, und Paul Ryf, Künstler und neuer Kunstkurator des Kulturzentrums Sternen, keineswegs, sich mit den in elf wunderbaren Räumen präsentierten Werken auseinanderzusetzen. Fast mehr Zeit blieb allerdings, um sich mit den übrigen Vernissagegästen, beispielsweise dem kunstaffinen Bürgermeister von Gottmadingen, Michael Klinger, oder den Fökuhei-Kollegen Bernhard Gassner, Dietrich Gläser oder Axel Feigenbutz freundnachbarlich auszutauschen. Auftritt von Slam-Poetin Lara Stoll Die Experimentelle bietet in Randegg noch bis zum 9. September eine gute Gelegenheit, sich mit 24 Künstlern aus vier Ländern zu beschäftigen und dabei auch verschiedene Schloss(neben)räume anzuschauen. Der Fökuhei bietet überdies ein attraktives Rahmenprogramm. Und da wenigstens fehlt Schaffhausen nicht, denn am 8. September tritt «unsere» Lara Stoll auf. Kasten: Vernissage im «Sternen» THAYNGEN Der Schweizer Ausstellungsteil der Experimentellen wird am übernächsten Freitag im Kulturzentrum Sternen eröffnet. Gemeindepräsident Philippe Brühlmann wird ein paar Worte zur Begrüssung sprechen. Der deutsche Kultur-, Medien- und Literaturwissenschaftler Albert Kümmel-Schnur wird eine Einführung geben. (r.) Vernissage: Freitag, 20. Juli, 19 Uhr, Kulturzentrum Sternen, Kirchplatz 11, Thayngen; die Ausstellung dauert bis Sonntag, 26. August; Weitere Infos: foekuhei-gottmadingen.de]]></description>
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		<title>Bundesrat zeigt sich bei Eröffnung der Ausstellung entspannt in Selfie-Laune</title>
		<link>https://aischines.ch/bundesrat-zeigt-sich-bei-eroeffnung-der-ausstellung-entspannt-in-selfie-laune/</link>
				<pubDate>Sun, 01 Jul 2018 22:02:38 +0000</pubDate>
		<dc:creator><![CDATA[Andreas Schiendorfer]]></dc:creator>
				<category><![CDATA[Ausstellungen]]></category>
		<category><![CDATA[Geschichte]]></category>
		<category><![CDATA[Geschichtsvereine]]></category>
		<category><![CDATA[Museum im Zeughaus]]></category>
		<category><![CDATA[Schaffhauser Nachrichten]]></category>

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				<description><![CDATA[Vor 500 Personen eröffnete am Samstagmorgen Bundesrat Johann Schneider-Ammann im Museum im Zeughaus die Ausstellung über den Landesstreik 1918. 180702 Der SN-Artikel als PDF SCHAFFHAUSEN. Tumult in Schaffhausen. Kaum setzt Vereinspräsident Martin Huber zur Begrüssung an, stürmt ein Arbeiterführer nach vorn, fuchtelt wie wild mit den Armen und schreit – andere verteilen derweil rote Flugblätter «An das arbeitende Volk der Schweiz» – die 48-Stunden-Woche herbei. Ist der des Wahnsinns? In diesen schwierigen Zeiten muss man nicht weniger arbeiten, sondern mehr als bloss 59 Stunden. Natürlich! Der Grimm ist es, dieser ewige Störenfried. Ärgerlich, wo doch für einmal die Sonne scheint, beste Laune auf dem Zeughausareal herrscht. Biere wollen getrunken sein, Würste gegessen Kartoffelsalat. Die Postulate auf dem Flugblatt sind heute Selbstverständlichkeiten: Proporzwahl, Frauenstimmrecht, AHV. Doch da steht auch: Tilgung der Staatsschulden durch die Besitzenden. Lassen wir das für den Moment so stehen. Wir kommen darauf zurück, versprochen. Weil keine Bilder vom Landesstreik vorhanden sind, muss man, wie Ausstellungskurator Ernst Willi erklärt, die gewesenen Zeiten inszenieren. In Schaffhausen kein unlösbares Problem: Man klopft bei Monika Stahel an und sieht sich prompt in eine Kleiderzeitmaschine versetzt. Doch allmählich wird es wieder ruhig, der Herr Bundesrat nutzt die Gelegenheit, um ein Wort an seine Schaffhauserinnen und Schaffhauser zu richten. Sie! – Nein, wir! Dieses Motto scheint Johann Schneider-Ammann am Herzen zu liegen, denn so locker hat man ihn kaum je erlebt. Da flachst er doch tatsächlich über einen nicht unbekannten Twitterer. Die Leute lachen, nur die Journalisten nicht, die haben, auf seinen Wunsch, nicht zugehört und stattdessen in die Runde geschaut, sämtliche vier Bundesparlamentarier gesehen, den sozialdemokratischen Stadtpräsidenten und den freisinnigen Kulturreferenten. Und die Ausstellung hat es verdient. Die damalige Not wird eindrücklich aufgezeigt, der in Schaffhausen blutfrei abgelaufene Konflikt neutral und informativ geschildert. Vor allem aber wird der erste Schritt auf dem langen Weg zu einer tragfähigen Sozialpartnerschaft – sie beginnt mit dem Friedensabkommen von 1937 – gemacht. Gelebte Geschichte mit der Hauptbotschaft: Man muss reden miteinander. Was machen Sie an der Ausstellung zum Landesstreik? Thomas Rohr «Die Liebe und der Beruf haben mich nach Therwil im Baselbiet geführt. Doch nun würde ich meine Arbeit aus dem Jahr 1972, ‹Schaffhausen und der Landesstreik von 1918›, gerne vertiefen um den Aspekt der von meinem Grossvater geleiteten Bürgerwehr.» Beat Robert De Ventura-Grimm Diesen Namen gibt es natürlich nicht. Doch der Neunkircher Lehrer hat den Arbeiterführer treffend nachgespielt. Heute zeigt er sich nicht grimmig, sondern dialogbereit, so mit den Fabrikanten Verena und Beat Erne, Erfinder des Reissverschlusses. Andrea Fenner Mit Hanspeter Pfenninger ist sie eigens aus Fällanden angereist – in einem Militärjeep-Korso. Als Mitglieder der Motorfahrzeugfreunde Schweiz interessieren sie sich auch für die exquisite Fahrzeugsammlung in der Stahlgiesserei. Pilar Gröbli-Ramirez Soledad und Hector Ramirez sind zu Besuch bei ihrer Tochter Pilar. Neben kolumbianischen Ballkünsten ist Historisches angesagt: der Landesstreik, die lebendige Industrie im Klostergut Paradies, die Schaffhauser Wolle im Museum zu Allerheiligen. Rebecca Felix Als Altsaxofonistin schätzt sie sich glücklich, dass die Knabenmusik gerne auf die Unterstützung junger Frauen zählt. Darum gehört das von Daniel Jenzer geleitete Orchester zu den besten der Region. Nächster Höhepunkt: die Musikreise nach Slowenien. &#160; Nachgefragt «Sozialpartnerschaft ist der Erfolgsfaktor» Herr Bundesrat: Wären Sie jetzt nicht lieber in Russland? Johann Schneider-Ammann: Es reicht doch, wenn ich auf den Viertelfinal hin nach Russland fliege. Zwischen Terminen bei der Efta und der Weltbank bin ich sehr gerne nach Schaffhausen gekommen, auch für meinen Freund Martin Huber, mit dem zusammen ich mich als Präsident von Swissmem sehr um die Sozialpartnerschaft bemüht habe. Sie betonen, die Sozialpartnerschaft habe nicht ausgedient. Können Sie ein Beispiel liefern? Schneider-Ammann: Wir haben alle mit Bedauern die Ankündigung von General Electric, in Europa Stellen abzubauen, zur Kenntnis genommen. In der Schweiz fällt der Abbau aber weniger massiv aus als ursprünglich geplant, weil ich den Verantwortlichen klarmachen konnte, dass unser Land im Gegensatz zu anderen praktisch streikfrei ist. Welches sind für Sie die Schweizer Erfolgsfaktoren ? Schneider-Ammann: Ein liberaler Arbeitsmarkt, wirklich gelebte Sozialpartnerschaft und das Bildungssystem, vor allem das Berufsbildungssystem, sind in der Kombination das Erfolgsgeheimnis unseres Landes. Wir müssen schauen, dass dies auch im Zeitalter der Digitalisierung so bleibt. Vor Ihrer Ansprache haben Sie die Ausstellung besichtigt. Ihr Urteil? Schneider-Ammann: Die Ausstellung ist fantastisch, und ich kann Ernst Willi und dem Team des Museums im Zeughaus nur gratulieren und meinen Respekt zollen. Gerne würde ich die Ausstellung in Bern zeigen. Interview: Andreas Schiendorfer &#160;]]></description>
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		<title>«Sternen» wird zur Galerie</title>
		<link>https://aischines.ch/sternen-wird-zur-galerie/</link>
				<pubDate>Mon, 01 Jan 2018 06:40:16 +0000</pubDate>
		<dc:creator><![CDATA[Andreas Schiendorfer]]></dc:creator>
				<category><![CDATA[Ausstellungen]]></category>
		<category><![CDATA[Kulturverein Thayngen]]></category>
		<category><![CDATA[Museum Grenzenlos]]></category>
		<category><![CDATA[Schaffhauser Bock]]></category>

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				<description><![CDATA[Kunstausstellung «Experimentelle 20» in vier Ländern an sechs Standorten. VERNISSAGE – Derzeit wird die alle zwei Jahre stattfindende internationale Kunstausstellung «Experimentelle» durchgeführt, so unter anderem im Thaynger «Sternen». Dieser Artikel von Daniel Thüler erschien am 24. Juli 2018 im &#8222;Schaffhauser Bock&#8220;. Bebilderung siehe PDF. 180724 SHBock Daniel Thüler Experimentelle Thayngen. Am Freitag fand im Thaynger Kulturzentrum Sternen die Vernissage der internationalen Kunstausstellung «Experimentelle 20» statt – die einzige Ausstellungsreihe, die in vier europäischen Staaten durchgeführt wird und sich einer zunehmenden Bedeutung erfreut. Gezeigt werden zeitgenössische Malerei, Bildhauerei und Installationen von 79 Künstlerinnen und Künstlern aus aller Welt. «Thayngen ist stolz, bei der ‹Experimentellen› dabei zu sein», sagte Gemeindepräsident Philippe Brühlmann bei seinem Grusswort. «Sie bringt Leute in unsere Gemeinde, die noch nie hier waren und hoffentlich wieder kommen.» Die Kultur sei ein wichtiger Treibstoff für die Gesellschaft – «wir sind schliesslich keine Roboter». Lanciert wurde die «Experimentelle» 1988 vom Galerist Titus Koch (Schloss Randegg), dem Karlsruher Künstler Axel Heil sowie dem Förderkreis für Kultur und Heimatgeschichte Gottmadingen (Fökuhei). Die erste Ausgabe fand in der Randegger Sporthalle statt, danach wurde aufs Schloss Randegg gewechselt. 2002 kam Thayngen als zusätzlicher Ausstellungsort hinzu. In seiner Laudatio erklärte Medienwissenschaftler Albert Kümmel-Schnur, Professor an der Universität Konstanz: «Mit Thayngen als Ausstellungsort wuchs die Experimentelle in doppelter Hinsicht», erklärte er. «Erstens wurde aus einer klar lokalisierten Ausstellung an einem Ort eine Ausdehnung in der Fläche, ein Netzwerk, wenn auch zunächst nur mit zwei Knoten. Zweitens internationalisierte die Bewegung ins in der Schweiz gelegene Nachbardorf die ‹Experimentelle›.» Es folgten als weitere zusätzliche Ausstellungsorte Amstetten in Niederösterreich, Bad Schussenried in Oberschwaben, Wald-Ruhestetten bei Sigmaringen und Strassburg im Elsass. Organisiert wird die «Experimentelle» in Thayngen jeweils vom Kulturverein Thayngen und der Gemeinde Thayngen in Zusammenarbeit mit dem Fökuhei. «Titus Koch und der Fökuhei selektionieren die Werke, wir kümmern uns, mit finanzieller Unterstützung durch die Gemeinde, um die Ausstellung und die Vernissage», erklärt Kulturverein-Präsident Stefan Zanelli. In Thayngen stellen aus: Sabine Becker, Ralf Bittner, H. E. Bruckdorfer, François du Plessis, Heike Endemann, Daniel Erftle, Armin Göhringer, Heiko Herrmann, Kai Kaul, Werner Pokorny, Melanie Richter, Dietrich Schön und Hermann Weber. Die Ausstellung «Experimentelle 20» im Thaynger Kulturzentrum Sternen dauert bis am 26. August 2018. Sie ist jeweils am Samstag und Sonntag von 13 bis 18 Uhr geöffnet.]]></description>
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		<title>«Treibstoff und Vitamin» für Kunstliebhaber</title>
		<link>https://aischines.ch/treibstoff-und-vitamin-fuer-kunstliebhaber/</link>
				<pubDate>Mon, 01 Jan 2018 06:30:52 +0000</pubDate>
		<dc:creator><![CDATA[Andreas Schiendorfer]]></dc:creator>
				<category><![CDATA[Ausstellungen]]></category>
		<category><![CDATA[Kulturverein Thayngen]]></category>
		<category><![CDATA[Museum Grenzenlos]]></category>
		<category><![CDATA[Thaynger Anzeiger]]></category>

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				<description><![CDATA[Im Kulturzentrum Sternen ist am Freitagabend der Thaynger Ausstellungsteil der Experimentellen eröffnet worden. Dieser Artikel von Arnold Sigg erschien am 24. Juli 2018 im &#8222;Thaynger Anzeiger&#8220;. Bebilderung siehe PDF. 180724 TA Arnold Sigg Experimentelle THAYNGEN Jubiläumsstimmung bei den Machern der bekannten Experimentelle-Kunstausstellungen, die alle zwei Jahre stattfinden. Denn nun kann bereits die 20. Ausstellung gefeiert werden. Was einst in Randegg klein begann, ist heute zur grössten grenzüberschreitenden Schau der Gegenwartskunst in Europa geworden – initiiert vom Galeristen und Schlossbesitzer Titus Koch und organisiert und getragen vom Förderverein für Kultur und Heimatgeschichte Gottmadingen (FöKuHei). Grenzüberschreitend wurde sie übrigens erstmals im Jahre 2002 mit einer Dependance im Kulturzentrum Sternen in Thayngen. Und heute präsentiert sie sich bereits an sechs Orten in vier Ländern unter Beteiligung von insgesamt gegen achtzig Künstlerinnen und Künstlern aus sieben Nationen. Ein «europaweit einzigartiges Kunstevent», so Bernd Gassner, FöKuHei-Vorsitzender, anlässlich der Eröffnung vor zwei Wochen auf Schloss Randegg (siehe ThA vom 10. 7.). Akkordeon zum Einklang Am Freitagabend war die Eröffnung der achten Auflage der Experimentellen im Kulturzentrum Sternen. Sie steht jeweils unter dem Patronat der Gemeinde und wird vom Kulturverein Thayngen/Reiat organisiert. Mit populären Melodien wurden die gegen hundert von diesseits und jenseits der Grenze stammenden Kunstinteressierten eingestimmt. Unterhalten wurden sie in der rustikalen Scheune durch die Akkordeonistin Madeleine Heggli aus Beringen, sympathisch begrüsst von Stefan Zanelli, dem Präsidenten des Kulturvereins Thayngen Reiat. Dieser stellte unter anderem fest, dass fast alle in Thayngen ausstellenden Kunstschaffenden anwesend waren. Es sind dies Daniel Erfle; Sabine Becker; Hermann Weber; Ralf Bittner; Dietrich Schön; Hildegard Elma; Melanie Richter; Werner Pokorny; Armin Göhringer; Francois du Plessis; Heike Endemann; Heiko Herrmann und Kay Kaul. Es sind insgesamt 13 Kunstschaffende, die ein breites Spektrum der zeitgenössischen Kunst im Kulturzentrum und auf dem Kirchplatz präsentieren – gegen fünfzig Objekte in Form von Skulpturen und Malereien. Im Namen der Gemeinde hielt Gemeindepräsident Philippe Brühlmann daraufhin eine gut aufgenommene, fulminante Begrüssungsadresse. Er betonte dabei besonders, dass «der Mensch als Treibstoff und Vitamin besonders auch Kultur benötigt». Vom Ausstellungsort beeinflusst Der promovierte Medienwissenschaftler Albert Kümmel-Schnur, Professor an der Universität Konstanz, hielt darauf eine überaus intellektuelle und reflektierende Laudatio zur Fragestellung «Warum macht man mit bei der Experimentellen?» Dies ohne auf die ausgestellten Werke der einzelnen Kunstschaffenden einzugehen. Unter anderem sagte er: «Die Experimentelle im Schloss Randegg darf sich von der Experimentellen in Thayngen unterscheiden. Ja, sie muss es sogar. Denn getrennte Orte verlangen natürlich auch eine konsistente Ordnung jedes Ortes für sich.» Und den Kunstbetrachtern gab er unter anderem auf den Weg durch die Ausstellung folgende Aufgabe: «Schauen Sie einfach mal, wie viele Variationen es gibt zwischen der Darstellung eines konkreten Objektes und dem scheinbar freien Spiel mit abstrakten Formen.» Zum Abschluss ein wenig Esskunst Nun wurden die Anwesenden für einen «Apéritif riche» mit variationsreichen Häppchen im ehemaligen Rossstall zum Gespräch und zum Meinungsaustausch eingeladen. Dort herrschte dann die viel gelobte Esskunst vom in Thayngen ansässigen Leu-Event-Catering. Bis zum 26. August kann die Ausstellung im Kulturzentrum Sternen noch besichtigt werden. Jeweils an den Wochenenden von 13 bis 17 Uhr. In einer späteren Ausgabe des «Thaynger Anzeigers» werden einige der ausgestellten Kunstwerke näher vorgestellt.]]></description>
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		<title>Jacob Bührer: Ein Altmeister der Ziegeleiindustrie</title>
		<link>https://aischines.ch/ein-altmeister-der-ziegeleiindustrie/</link>
				<pubDate>Tue, 31 Oct 2017 16:51:49 +0000</pubDate>
		<dc:creator><![CDATA[Andreas Schiendorfer]]></dc:creator>
				<category><![CDATA[Ausstellungen]]></category>
		<category><![CDATA[Industrialisierung]]></category>
		<category><![CDATA[Kulturverein Thayngen]]></category>
		<category><![CDATA[Museum Grenzenlos]]></category>
		<category><![CDATA[Thaynger Anzeiger]]></category>
		<category><![CDATA[Wirtschaft Reiat]]></category>
		<category><![CDATA[Wirtschaftsgeschichte]]></category>
		<category><![CDATA[Wirtschaftsgeschichte Reiat]]></category>
		<category><![CDATA[Ziegelfabrik Thayngen, Hofen und Rickelshausen]]></category>

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				<description><![CDATA[Jacob Bührer, der Gründer der Ziegelfabrik Hofen, war ein hochbegabter Ingenieur und Erfinder. Der &#8222;Thaynger Anzeiger&#8220; stellt verdankenswerterweise regelmässig Platz für lokalhistorische Themen zur Verfügung. Der Artikel als PDF: Jacob Bührer, 31.10.17 THAYNGEN. Wer die Thaynger Chilbi nutzt, um im Kulturzentrum Sternen die Ausstellung «Von der Ziegelfabrik Hofen zum Tonwerk Thayngen» zu besuchen, wird von Jacob Bührer-Bührer (1828–1914) empfangen; die entsprechende Büste (siehe Foto) steht normalerweise im Empfang des Ziegeleimuseums Cham. Die Verdienste des Hofemer Bürgers waren weitgehend in Vergessenheit geraten, bis 2014 der norddeutsche Ziegeleifachmann Hans-Heinrich Böger ihn an einer internationalen Fachtagung porträtierte und bei den «grossen Pionieren des 19. Jahrhunderts» einreihte, welche «das Fundament für die moderne Ziegelherstellung» legten. Zu seinen Ehren gibt es nun im Areal des Ziegeleimuseums Hundisberg der Stadt Haldensleben bei Magdeburg eine Jacob-Bührer-Strasse. Im Reiat widmete Helene Meyer-Bührer 1959/60 im «Gemeinde-Gruss» der Kirchgemeinde Opfertshofen ihrem Vorfahren ein einfühlsames zweiteiliges Porträt. Nutzung der Ofenwärme Um seine Leistung vorwegzunehmen: Als Erster überhaupt schaffte es Jacob Bührer, die beim Ziegelbrennen entstehende Abwärme durch hölzerne, später metallene Ventilatoren zum Trocknen des Lehms zu nutzen sowie den von einem Konkurrenten erfundenen Rundofen durch eine zickzackförmige Anordnung auf platzsparende Weise weiterzuentwickeln. In einem 1907 erschienenen Eigeninserat bildet Bührer sogar ein «Ziegelwerk ohne jedes Kamin» ab. In Hofen allerdings war ein Kamin 25 Meter, ein zweites sogar 33 Meter hoch … Ziegelei bereits ab 1834 Die Ziegelei Hofen wurde im Februar 1834 von Johannes Bührer-Steinemann gegründet. Aus Kostengründen wurden ab dem zehnten Altersjahr auch die drei Söhne Jacob, Kaspar und Johann täglich während 12 bis 15 Stunden als Hüttenbuben eingespannt, um Holz in den Brennofen nachzuschieben, dann als Ziegelabträger und Tontreter und schliesslich als Dachziegelstreicher. Offenbar beschäftigte es Jacob schon damals, dass die meiste Energie ungenutzt in die Luft verpuffte. Als ältester Sohn, geboren am 4. April 1828, durfte sich der Zieglerjakob 1844–49 in Schaffhausen und Karlsruhe zum Pädagogen ausbilden, und einige Jahre wirkte er tatsächlich als Lehrer, in Stein am Rhein und/oder Schaffhausen sowie im Waisenhaus Basel. Gleichzeitig holte er sich das nötige Wissen für seinen energiesparenden Ziegeleiofen in Chemie, Physik und Mathematik sowie in der Schreinerei und Drechslerei. 1854 gab er den Lehrberuf auf und kehrte in die Ziegelei seines Vaters zurück, wo er die meiste Zeit für seine Tüfteleien verwendete. Als 1859 Friedrich Eduard Hoffmann in der Nähe von Stettin den ersten Ringofen baute, war auch für Jacob Bührer der Zeitpunkt gekommen, die Gründung einer Ziegelfabrik voranzutreiben. Eigener Biberkanal Er wählte einen Standort in der Nähe der väterlichen Ziegelei, doch etwas näher in Richtung Biber – dort, wo seit 1909 die Transformatorenstation steht. Um Energie zu gewinnen, liess er einen insgesamt 800 Meter langen Biberkanal bauen, trotzdem musste dreimal mehr Energie mit Dampfmaschinen gewonnen werden. Im November 1861 wurde die «Thonfabrik» eröffnet, technisch verwendete Jakob Bührer einen Lang- oder Parallelofen. Wenig später wurden auch noch eine Kalkbrennerei und eine Säge angegliedert. Die Produkte fanden durchaus Absatz, doch die Investitionen waren zu hoch, da der ursprüngliche Partner Fritz Zündel noch vor dem Start ausgestiegen war und Jakob Bührer das benötigte Geld beim Bankhaus Zündel als Kredit aufnehmen musste. Als er 1864 die Chance erhielt, sein technisches Wissen in München in den Bau eines neuen Ziegelwerks der renommierten Firma Hirschfeld &#38; Co einzubringen, verliess er Hofen. Bankier übernimmt Ziegelfabrik Vier Reiater Verwandte oder Bekannte, versuchten die Firma zu retten, auch um der Familienehre willen, wie Helene Meyer-Bührer festhielt. Doch die finanzielle Hypothek war zu gross – 1870 musste Privatbankier Ulrich Zündel-Frei die Ziegelfabrik aus der Konkursmasse übernehmen. Jakob Bührer hatte inzwischen in Österreich (1864) und England (1867) einen Teil seiner technischen Errungenschaften patentieren lassen. Damit waren der Zickzackofen und der Wärmeverbund zwischen Ofen und Trockner offiziell geboren. In den beiden Ländern, wo er am meisten Brennöfen errichtete, folgten die ersten Patentierungen jedoch erst viel später, nämlich 1880 in Deutschland und 1897 in der Schweiz. Der erste Zickzackofen in der Schweiz wurde 1878 im bernischen Bettenhausen gebaut. Technisches Büro in Konstanz Sein Technisches Büro verlegte Jacob Bührer 1873 von München nach Konstanz an die Schottenstrasse 23, offenbar mit einem nahe gelegenen Nebenbüro in Emmishofen (heute Kreuzlingen). Zu diesem Zeitpunkt hatte Bührer bereits 30 Mitarbeitende, später stammten sie zum Teil aus dem Unteren Reiat, weil er jungen Bauernsöhnen neue berufliche Perspektiven bieten wollte. Da der Hofemer grossen Wert auf die Ausbildung seiner Mitarbeitenden legte, sprach man mit Hochachtung von «Bührers Ziegler-Hochschule». 1875 gründete er die Fachzeitschrift «Der Tonwarenfabrikant», die 1896 an der Schweizerischen Landesausstellung in Genf mit einer Goldmedaille ausgezeichnet wurde. Ausser während seines Englandaufenthalts, als er seine Ehefrau Helene mit den Kindern fast ohne Informationen in Hofen zurückliess, war Jacob Bührer im Unteren Reiat wohlgelitten. Dies umso mehr, da er ein ausgesprochen frommer, grosszügiger Mensch war, der unter anderem die Sonntagsschule in Hofen gründete und finanzierte. Bis ins hohe Alter betätigte sich Jacob Bührer im Technischen Büro in Konstanz, das nun von seinem Sohn Arnold (1870–1934) geleitet wurde. Als er am 14. Oktober 1914 starb, waren weltweit rund 2000 Ziegeleianlagen nach dem «System Bührer» geplant, gebaut oder umgebaut worden. Ziegelfabrik 1916 stillgelegt Zwar erlebte der «Altmeister der Ziegelindustrie» noch die Umwandlung der Ziegelfabrik Thayngen, Hofen und Rickelshausen, Zündel &#38; Co. in eine Aktiengesellschaft und auch den Konkurs des Hauptaktionärs Bank Zündel, doch die Stilllegung «seiner» Ziegelfabrik Hofen im Juli 1916 musste er nicht mehr zur Kenntnis nehmen. Ausstellung «Von der Ziegelfabrik Hofen zum Tonwerk Thayngen», Samstag und Sonntag, 4. und 5. November, Kulturzentrum Sternen, Thayngen.]]></description>
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		<title>Tongeschirr aus der Pfahlbauerzeit</title>
		<link>https://aischines.ch/tongeschirr-aus-der-pfahlbauerzeit/</link>
				<pubDate>Tue, 17 Oct 2017 17:56:22 +0000</pubDate>
		<dc:creator><![CDATA[Andreas Schiendorfer]]></dc:creator>
				<category><![CDATA[Ausstellungen]]></category>
		<category><![CDATA[Museum Grenzenlos]]></category>
		<category><![CDATA[Thayngen]]></category>
		<category><![CDATA[Thaynger Anzeiger]]></category>
		<category><![CDATA[Ziegelfabrik Thayngen, Hofen und Rickelshausen]]></category>

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				<description><![CDATA[Thayngen weist viele archäologische Fundstätten auf. Im Kulturzentrum Sternen ist derzeit Keramik aus drei verschiedenen Epochen zu sehen. Die Schaffhauser Kantonsarchäologin Katharina Schäppi gibt Einblick in die geschichtlichen Hintergründe. Der “Thaynger Anzeiger” stellt verdankenswerterweise regelmässig Platz für lokalhistorische Themen zur Verfügung. Der Artikel als PDF: Keramik-Weier, 17.10.2017 Thaynger Tongefässe aus der Zeit von 3822 bis 3584 v. Chr. Frau Schäppi, die berühmteste archäologische Fundstelle in Thayngen ist das Kesslerloch, das bereits vor über 15 000 Jahren von Steinzeitjägern aufgesucht wurde. Warum fehlt in der Ausstellung im Kulturzentrum Sternen Keramik aus dem Kesslerloch?  Katharina Schäppi: Man hat dort keine Keramik gefunden, weil vor 15 000    Jahren das Tongeschirr noch gar nicht erfunden war. Im Kesslerloch lebten zeitweise Jäger und Sammler. Sie zogen mit ihrem ganzen Hab und Gut umher. Die schweren und zerbrechlichen Keramikgefässe wären für sie gar nicht praktisch gewesen. Sie bewahrten ihre Lebensmittel wohl in Lederbeuteln oder Körben auf. Gekocht wurde in mit Leder ausgelegten Gruben. Das Wasser wurde mit heissen Steinen erhitzt. Seit wann und unter welchen Umständen werden denn in Mitteleuropa Keramikobjekte hergestellt? Schäppi: Die Kunst der Keramikherstellung kam mit den ersten Bauern um 5000 v. Chr. zu uns. Diese Leute waren sesshaft. Kann man sagen, Tongefässe seien eine wesentliche Voraussetzung für das Sesshaftwerden der Menschen gewesen? Schäppi: Es gibt verschiedene Kulturen, für die eine Sesshaftigkeit, Ackerbau und Viehzucht zwar belegt sind, die aber noch keine Tongefässe kannten. Voraussetzung ist es daher nicht, aber eine wichtige Errungenschaft. Sie ermöglicht die Vorratshaltung, und vor allem kann mit den Töpfen aus Ton viel einfacher gekocht werden. In Thayngen stellen Sie rund ein halbes Dutzend Objekte aus der Pfahlbausiedlung Weier aus. In welcher Zeit befinden wir uns nun? Schäppi: In Thayngen-Weier sind drei Dorfphasen nachgewiesen. Dank der Dendrochronologie, der jahrgenauen Altersbestimmung von Hölzern, wissen wir, dass hier zwischen 3822 und 3584 v. Chr. Häuser gebaut wurden. Dies ist die Zeit der sogenannten Pfyner Kultur, benannt nach dem Ort Pfyn im Thurgau, wo eine Pfahlbausiedlung aus derselben Epoche gefunden wurde. Die Keramik von Pfyn und Thayngen-Weier weisen viele Ähnlichkeiten auf. Wurden diese Gefässe aus Pfyn «importiert», oder können wir trotz dieser Ähnlichkeiten davon ausgehen, dass diese Töpfe und Schalen an Ort und Stelle entstanden sind und somit die älteste bekannte Thaynger Keramik darstellen? Schäppi: Ein Grossteil der Keramik ist vor Ort aus lokalem Ton hergestellt worden. Töpferei ist ein Handwerk, das in jedem Dorf ausgeübt wurde. Wahrscheinlich hat sogar jeder Haushalt mehr oder weniger sein Geschirrservice selbst hergestellt. Vom Aussehen her sind Einflüsse nicht nur aus Pfyn, sondern auch aus anderen Regionen – vermutlich durch direkte oder indirekte Handelsbeziehungen – wahrscheinlich. Was hat die Wissenschaft diesbezüglich herausgefunden? Schäppi: Es gibt in Thayngen-Weier einige Funde, die eigentlich typisch sind für die sogenannte Michelsberger Kultur, die nördlich von uns vorkommt. Charakteristisch sind die Backteller, die tulpenförmigen Becher und Schöpfer aus Ton. Solche Gefässe kommen sonst in unserer Gegend selten vor. Ob diese Importware sind oder ob sich ein Töpfer oder eine Töpferin von dort in Thayngen niedergelassen hat oder ob man sich von den Nachbarn inspirieren liess, wissen wir aber nicht. Was für einen Stellenwert besitzen die Keramikfunde von Thayngen-Weier für unsere Region? Sie sind einzigartig, oder findet man Vergleichbares auch andernorts? Schäppi: Das Besondere ist, dass die Gefässe teilweise 5800 Jahre unbeschadet im Boden überstanden haben. Es hat mehrere vollständige Gefässe, was auf die Einbettung in den weichen Torfboden zurückzuführen ist. Das ist zwar nicht einzigartig, aber kommt dennoch nur selten vor. Ausserdem ist die Fundstelle reich an Keramik. Die Gefässe zeigen uns die Fertigkeiten der damaligen Leute und eben auch ihre weitreichenden Beziehungen auf. Thayngen-Weier befindet sich seit 2011 zusammen mit anderen Pfahlbaufundstätten in sechs Ländern auf der Liste des Unesco-Welterbes. Wie stufen Sie diese höchstmögliche «Kulturauszeichnung» ein? Schäppi: Eine solche Auszeichnung ist eine Ehre und eine Verpflichtung zugleich. Das Label verpflichtet uns, diese einmalige Fundstelle für die kommenden Generationen zu erhalten. Besteht die Chance, dass die Funde von Thayngen-Weier innert absehbarer Frist nach neusten Methoden und Erkenntnissen wissenschaftlich aufgearbeitet werden, damit wir noch mehr über unser Welterbe erfahren? Schäppi: Aktuell gibt es aus Kapazitätsgründen keine Pläne für eine Neuauswertung. Bei uns in der Kantonsarchäologie kommen aber immer wieder Forscher oder Studenten vorbei, um die Funde von Thayngen-Weier zu untersuchen. Und so können auch diese vor langer Zeit ausgegrabenen Objekte noch zu neuen Erkenntnissen führen. Offensichtlich gibt es in Thayngen neben Kesslerloch und Weier auch noch verschiedene andere archäologische Fundstätten. Was davon zeigen Sie uns im Kulturzentrum Sternen? Schäppi: Wir haben ausserdem Keramik aus der Bronze- und der Eisenzeit ausgestellt. Die bronzezeitliche Keramik ist ungefähr 3800 Jahre alt. An diesen Scherben sieht man besonders gut, wie die Töpfe mit ihren Verzierungen hergestellt worden sind. Aus der Eisenzeit, das heisst der Zeit von 800 bis 550 v. Chr., haben wir mehrere ganze Gefässe aus Gräbern in den Vitrinen. Die bemalten und verzierten Schüsseln und Töpfe wurden den Verstorbenen ins Grab gelegt. Wahrscheinlich waren sie gefüllt mit Lebensmitteln als Wegzehrung ins Jenseits. Steinzeit – Bronzezeit – Eisenzeit: Könnte man diese Kette bis in die Neuzeit verlängern? Schäppi: Im Fundlager der Kantonsarchäologie hat es noch zahlreiche weitere Funde aus der Gemeinde Thayngen aus fast allen Epochen. Die Gegend war sicher seit den ersten Rentierjägern durchgehend bewohnt. Eine ganz lückenlose Reihe haben wir zwar nicht, aber wer weiss, was noch alles im Boden schlummert. «Die Kunst der Keramikherstellung kam mit den ersten Bauern um 5000 v. Chr. zu uns.» Katharina Schäppi, Kantonsarchäologin Schaffhausen &#160; Kasten: Geführter Rundgang am nächsten Sonntag Die Ausstellung «Von der Ziegelfabrik Hofen zum Tonwerk Thayngen» im Kulturzentrum Sternen in Thayngen ist am Samstag, 21., und am Sonntag, 22. Oktober von 13 bis 17 Uhr geöffnet. Am Sonntag findet um 13.30 Uhr zudem ein geführter Rundgang statt. Danach ist die Ausstellung am Chilbiwochende, am Weihnachtsmarkt sowie auf Anfrage bei den Organisatoren Fritz Graber (053 649 35 70) oder Andreas Schiendorfer (052 649 22 11) zugänglich. (r.)]]></description>
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		<title>Faszinierende Etrusker</title>
		<link>https://aischines.ch/faszinierende-etrusker/</link>
				<pubDate>Wed, 20 Sep 2017 20:14:17 +0000</pubDate>
		<dc:creator><![CDATA[Andreas Schiendorfer]]></dc:creator>
				<category><![CDATA[Ausstellungen]]></category>
		<category><![CDATA[Jetzt]]></category>
		<category><![CDATA[Kultur]]></category>

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				<description><![CDATA[Museum zu Allerheiligen – Ausstellung bis 4. Februar 2018 Im Jahr 27 vor Christus wird Etrurien in die römische Verwaltung eingegliedert, und die Etrusker, Begründer der ersten Hochkultur Italiens, verschwinden im Dunkel der Geschichte. Wer mehr über dieses Volk erfahren möchte, kann vom 16. Dezember an die Etruskerausstellung im Schloss Karlsruhe besuchen. Der schnellere Weg zum höchst attraktiven Ziel führt indes nach Schaffhausen ins Museum zu Allerheiligen. Dort wurde am 22. September die Ausstellung «Etrusker. Antike Hochkultur im Schatten Roms» eröffnet. Kurator Werner Rutishauser zeigt hauptsächlich museumseigene Bestände der archäologischen Sammlung Ebnöther. Sie werden mit 40 exzellenten Leihgaben gezielt ergänzt. Der bärtige Satyr oder Flussgott Acheloos zierte als Stirnziegel die Dachtraufe eines etruskischen Heiligtums (oben links, 5. Jh. v. Chr., Sammlung Ebnöther). Das 1895 entstandene Faksimile des Schaffhausers Enrico Wüscher-Becchi (ganz oben, Ny Carlsberg Glyptotek Kopenhagen) führt uns die Etrusker-Nekropole in Tarquinia vor Augen. Seit 2004 zählt sie zum Unesco-Kulturerbe. http://www.museumsverein-sh.ch http://www.allerheiligen.ch Der Sammler Marcel Ebnöther (1920 – 2008) interessierte sich für einen Kulturvergleich zwischen der Alten und der Neuen Welt. Von den rund 6000 Objekten seiner Antikenkollektion sind über 550 in der Dauerausstellung «Frühe Hochkulturen – von Mesopotamien bis Südamerika» zu sehen.]]></description>
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